正文
Q：回到那个“完全没有想法”的问题。电子书为什么不会对封面设计产生影响呢?
A：
因为封面的设计过程是关于创意和灵感，而不是接收它 们的媒介。真正发生变化的其实是完成某件事的速度。没错， 我指的就是电脑。神奇的是，我能赶在苹果公司发布一系列产品前成为最后一批学习手绘技巧的设计师，这实在是太幸运了。没错，很幸运。我能体会到在过去做设计多么困难，这是一 个需要克服重重障碍的体力型劳动。在这个过程中，很多环节都让人很痛苦，比如排字、校对颜色、排版，以及其他需要花费一周甚至更久的准备工作等。我一点都不怀念这些工序， 可我认为它们可以强化我概念化的思考能力。尽管这些听起来很老套，但当你给研究设计的学生们布置好任务时，他们马上就去网上搜索。这真的很遗憾。
Q：确实古板又老套。你为什么会觉得遗憾?
A：因为使用互联网让他们放弃了思考。他们本应自己动 脑子。
Q：你怎么知道他们不愿思考?
A：
因为我曾亲眼见过。我不是说他们都是些没脑子的家伙 (他们中有不少极具天赋的学生)。这也不是什么新鲜事，我还记得 20 世纪 80 年代宾夕法尼亚大学的一次设计课堂中， 有个学生有一套非常好的喷枪工具，因此他所有的作品都 有种丝绸般细腻柔和的光泽。他的作品非常令人着迷，但这 些作品少了些东西，它们缺少更为核心的思想和主题，尽管它们很漂亮。这些设计华而不实，仅靠这些是无法瞒混过老师的。
Q：你是说兰尼·索曼斯（Lanny Sommese）吗?
A：
对，还有比尔·金赛尔(Bill Kinser)，他们的性格很像， 而且都是才华横溢的平面设计教授。他们犀利而老练，在他们的课上勤奋努力远远不够，你还得足够聪明。
Q：为什么不尝试一下别的东西，比如说Instagram ?
A：
因为现在可选择的社交媒体太多了。我偶尔会在 Face book 和 Twitter 上发一些内容，这已经足够了。我可以更好地利用社交媒体，但就目前来说，我在 Facebook，Twitter 和我的官方网站上发 布跟我工作相关 （或者无关）的内容就够了。
Q：你喜欢写作吗?
A：
我讨厌写作，也不擅长写作，写这篇“对谈”尤其痛苦。
Q：那你为什么还写?
A：
我认为个人成长对于设计师来说是个很重要的部分，特别是在书籍出版行业。学习写作就是学习如何最有效地把信息传递出去，这与设计师的工作是一样的。问题是与我合作的都是世界顶级作家，当我阅读他们的作品时我会想，“我为什么要自找苦吃?” 但有些事你不得不做 ，至少应该尝试一下。
Q：你被问到的最好的问题是什么?
A：
我想，应该是“你人生最愚蠢的差点让你死掉的经历是什么?”
Q：那么你的答案是?
A ：
2006年6月的一个上午在东伦敦的 Weiden + Kennedy 的一次谈话。
Q：我的天哪！到底发生了什么事？
A：
你都知道的，而且我也不打算在这里说。也许以后我会在另一本书里讲一讲。
Q：你曾说过三流作家是最难共事的，因为他们潜意识里总是希望用书籍封面来粉饰自己作品的平庸。对吗？
A：
什么？我从来没说过这样的话。
Q：没有公开地讲。但你有这么想过，对吧?
A：
无可奉告。我们的对话该结束了。你这混蛋。
关于村上春树
村上春树的小说
《天黑以后》（After Dark）
讲述的是一个发生在东京夜晚的故事。幸运的是，我在设计这本书封面的时候正在东京参加一个设计研讨会。所以我找了一天晚 上，在夜里10点到凌晨3点之间出去走了走，然后拍了很多照片。
一家位于东京的二十四小时便利店。我尝试用这个素材作为《天黑以后》 的封面，但有点过于平淡和日常化，缺少了小说的感觉。
一座亮着霓虹灯的建筑从雨水中反射 的倒影，位于银座地区。很好的照片， 但过于抽象。
Bingo! 这才是理想的封面。克诺夫出版社，2007。▼
东京和纽约很像，有很多地方都是24小时营业。一个柏青哥弹子房吸引了我的注意，那是放了很多日本弹球机器的娱乐场所。室内灯火通明，粉色和黄色的光线非常明亮。当我试图从便道上拍一张照片的时候，两扇巨大的、有着磨砂贴纸的玻璃门突然 关闭。但我已经按下了快门，“真该死!”我暗自抱怨，等待着它们重新开启。直到第二天我才意识到，这就是我想要的照片——它完美地捕捉到了书里所描绘的神秘感和错乱感。尽管你可能无法识别这是什么东西，但它的表现形式却十分迷人。
