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福特取消了影片原定计划的外景拍摄，而改为影棚拍摄。如此一来，我们常在他以前的西部片中见到的对自然环境的杰出利用，如纪念碑山谷，全部替换成了内景的半身特写。人物的一举一动，台词的口音声调，毫无疑问变得更为考究。
福特甚至用上了推拉镜头：在开场哈莉稍显伤感地回忆往事之时，伴着渐强的乐曲，镜头缓缓推向维拉·迈尔斯的脸。种种这些都令本片的特质绝不同于以往，使得影片看起来更像是德莱叶或者是茂瑙的作品，而非《搜索者》（The Searchers, 1956）或《关山飞渡》（Stagecoach, 1939）。
特殊的角色设定也显出创作者的苦心孤诣，对于像是舞台剧般的故事展开来说，不多也不少。
兴伯恩最相似的两个人物，一正一邪，约翰·韦恩和李·马文的角色，两个人都曾出演过大量的西部片。吉米·斯图尔特和艾德蒙·奥布莱恩都奉献了精彩的表现，而对本片而言，约翰·韦恩是灵魂。
安德鲁·萨里斯评价本片说：「想一想躺在棺材里面的人，他可是出演过《关山飞渡》（Stagecoach,1939）、《要塞风云》（Fort Apache, 1948）、《黄巾骑兵队》、《一将功成万骨枯》（Rio Grande, 1950）、《三教父》（3 Godfathers, 1948）和《搜索者》的呀，怎么能说对于动作片而言他已经迟暮了呢」。
约翰·韦恩的每一次出场，都能紧紧抓住观众的眼球，除了无法掩盖的脖子上的皱纹。实际这也是吉米·斯图尔特同时面临的难题。对于李·马文而言，出演本片的难度并不大，这个实实在在经历过第二次世界大战海战的硬汉，塑造一个不那么复杂却十分令人讨厌的家伙轻而易举。
然而他事业的巅峰远未到来，三年后，他凭借着另一部西部片《女贼金丝猫》（Cat Ballou , 1965）拿到了奥斯卡小金人。
《女贼金丝猫》
汤姆·多尼芬和利伯蒂·瓦兰斯是一类人，一正一邪，崇尚武力，话语不多。他们与兰森·斯托达的关系，像是三重奏中的小提琴和单簧管对比钢琴，这是福特高明的地方。
他们都是自食其力的牛仔，是拓荒年代的先锋，都不关心所谓的政治。他们是老西部的法律，荒蛮时代的秩序守卫者，因此也终将被即将到来的新秩序抛弃。不同的是，利伯蒂是汤姆的阴暗面，是抽掉了爱心的汤姆。最为重要的是，与汤姆不同，利伯蒂拒绝接受新秩序，这使得他看起来才是那个反对大多数人的角色。
在选举会议上，我们看到的是无助的利伯蒂·瓦兰斯，没有人愿意给他投票（即便给他投票意味着邪恶）。我们回想一下以往的西部片，《搜索者》、《正午》（High Noon, 1952）、《红河》（Red River, 1948）以及大多数的巴德·伯蒂彻的西部片，这种境遇应当是英雄常常遭遇的境遇。而在本片中，这种待遇只给了一个不折不扣的混蛋。
某种意义上，西部的拓荒，除了资本，就是由善良的农民、勇敢的牛仔、投机的赌徒和亡命的匪徒共同完成的（《西部开拓史》（How the West Was Won , 1962））。利伯蒂·瓦兰斯身上有一种纯净感，他是那个我们一眼便能辨识出的西部角色，并只可能存在于西部。利伯蒂·瓦兰斯可能是约翰·福特电影中最狠的反派角色之一，并不常见的直接暴力频频在影片中出现，马鞭的特写和声效也似乎是为这个角色连身定制。
