他说 | 奈良原一高：神隐者的内心宇宙

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后来在东京另一家艺术书店小宫山书房买到1983年出版的一本奈良原一高选集，得以纵观他早中期的作品，终于对他两种极端风格的走向有了一个统一的认识： 向内心深处的隐匿和纯粹超现实主义的魔术，前者属于时间的修炼，后者属于空间的探险。

七八十年代的奈良原一高还没有拍摄《圆》这样极端的作品，但那时他已经放弃黑白，尽情用饱和的色彩去记录环球旅行中的幻梦，那些被视为“景点”的拍摄地。他聚焦的却是某一细微之点所凝缩的全局，这就像埃舍尔（Maurits Cornelis Escher）的版画， 充满拓朴学的诡辩意味。

奈良原一高《复眼的时间》系列。

不过这是一个醉意更浓郁的埃舍尔，感性依然超越着理性，饶有那时代从迷幻艺术过渡到 New Age 艺术的兴味。“景点”无限缩小到“点”，去除了消费时代的烦嚣，只剩下一个朝圣者的迷醉。 这一切，其实都能在奈良原一高的前期作品找到其起源。

1931年， 奈良原一高出生于福冈，小时候随父亲多番移居于长崎、金泽、奈良（在他的自传里说，那时他自己进行了“古寺巡礼 ”，作家堀辰雄的文章启迪了他对美的沉思）等地，战后从中央大学法学部毕业却没有如父愿从事法律工作，马上去了早稻田大学艺术系进修。

就是在这期间他开始正式进行摄影创作， 交出了他的成名作《无国籍地》和《人类的土地》 。

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