正文
86-95条
96-105条
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编剧学徒福利第八发
116条之106-116
106.【有戏没戏】
有戏还是没戏，是个大问题。戏，是指有戏剧性的事件、动作、冲突等的总称。就是带有戏剧性的内容。戏的要素：
1.有动机的动作；
2.对情节和人物关系有推动；
3.引发观众关注和好奇；
4.形成了一个期待的目标；
5.能够引起一系列连锁反应；
6.发展中遇到曲折和危机；
7.最终达成或不达成这个目标。
讲评：
关于一百零六条呢，我想说，当我在写的时候经常会出现。别人对你的剧本说没戏了，就是剧本没戏！这是一个新手经常会出现的一个问题。什么叫没有戏，那我也是按这个完成分集大纲，甚至是按这个完成分场梗概或者说分场大纲，一场一场这样写的。那我都已经按分场梗概去写了为什么你还说没戏呢？难道戏不是存在于事件之中吗？这是一种不对的想法， 因为我们在分场阶段，只是在设定一个事件的走向，一个情节的走向。但是实际上走向的实现，却是靠具体的动作、行为话语来实现的。可以说，什么是戏，其实就是：不同的动作话语之间的碰撞、磨合、对抗。这样的一种（包括应付这样的一些关系来组成的）具体的情节。所以说我们往往忽略一件事情，就是我们单场戏的能力非常薄弱。
我们经常说单场戏练习是一个非常重要的事情。一方面，你们应该去看人物关系，去看分集梗概，去拉天书。从大的趋势，从大的情节、人设来看怎么去写剧本。但是具体到单场戏呢。那么又是另外的一门功课，单场戏的写法其实非常考验人的，特别是单场戏中的重场戏。都是一些特别考验基本功的，很多人会说故事，但是写到单场戏就不行。我就不纠缠于太多的理论，只告诉你一个好方法，就是说，单场戏的练习，你首先要遵循单场戏所肩负的戏剧的功能，这是一个最高原则。但是在完成实际工作的时候要尽量按照戏剧化的情节设置，按戏剧化的动作来写单场戏。告诉你一个很好的方法，就是多看小品。小品基本上是单场戏，我们会发现小品的时空没有发生变化，全部是单场戏。
你们可以看一下，包括陈佩斯、朱时茂那个《警察与小偷》，《吃面条》等等。去看一下小品，特别是一些很好的经典小品，你就知道怎么把一件事写得有趣了。 语言方面，多看韩剧和多听郭德纲这两者并不矛盾。情节，多扒剧本，好莱坞要扒，韩剧要扒，国剧也要扒。至于政策法规，则多上广电总局网站，以及多看一些推荐的公众号。单场戏多看小品，还有一些电视剧中的重场戏。这样四管齐下，你的能力会得到一些增长。当然得写，你不写光看是没有用的。
107.【瞎子登山】
写对白如同瞎子登山，左脚和右脚对话，左脚登上一级，右脚悬空，必须跟进并找到下一个台阶，登上去，又让左脚悬空。必须扣紧每一步，才能不断往前走。可每踩一级，观众便对下一级既期待，又惶惑。因为下一级可能如观众所期待，也有可能出乎意料地踏虚，甚或逆转和下行。台词就应该这样写！
讲评：
写台词像登山，是这样的。新手所写的台词里，你会发现每个人都只是把自己想说的话说完了，而这话与话之间没有任何关系。其实每个人说话都有自己的逻辑，同时，针对别人说出的话，进行逻辑上的调整和战术上的调整。甚至用语言给别人挖一些陷阱，用语言来控制场面，便是我们说的控场，这些都是台词的技巧。包括话赶话、正话反说、斗机锋等等，又包括像欲盖弥彰、瞒天过海……据说《好先生》的台词很棒，我认为国内电视剧编剧，台词写得最好的应该是李潇老师。她现在写的《好先生》，包括她之前写的《大丈夫》的台词多少都去看看。还有陈通老师在《离婚律师》里头，姚晨跟吴秀波。很多场的重场的吵架戏也可以看一下，特别的受用。 还有就是邹静之老师《五月槐花香》的台词，《五月槐花香》台词值得去反复琢磨，在此推荐：《五月槐花香》、《邹静之戏剧集》、《中外戏剧集》，类似这样的，多看些戏剧的书。
108.【游戏元素】
假如把影视文艺作品的思想性、人文精神抽离出来，其实它也是一场游戏。至少在观众的角度，去欣赏一部影视作品，主观上没有想去接受教育，而是去做一场游戏。一个字：玩。所以编剧可以在创作中引进游戏元素：竞赛、对垒、积分、过关、难度设置、角色扮演、冒险、生死、暴力、成败、贫富……
