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拿到项目，马岩松的第一反应是，这座移民博物馆首先要成为菲尼克斯港口的一个地标。地标和联想相关。人们得有新的联想，得认为它跟自己有关，而不只是依靠文献理解过去。“未来的文化设施，其标志性可能就在于人是怎么参与、怎么体会的。”
“原本的厂房是平的，视觉上没有记忆点，得有一个东西‘露出来’。”于是马岩松在保留老厂房建筑的基础上，拆除了仓库中心的墙壁，替换成通透的大玻璃，使得这个长条形建筑中间拥有了一个通透开放的、与城市融合的中庭。从这个中庭，戏剧性地升起了龙卷风一般、雕塑感的两组楼梯，盘旋向上。
马岩松带着我们进入“龙卷风”的内部。在光影中漂浮的楼梯，与一楼的展览空间产生互动，产生向中心集中的能量，同时又形成向上蜿蜒的动线，让人不自觉地攀爬楼梯，去探索旋涡中被藏起来的结构。
楼梯地板是温暖木质的，引发人们对于当年船舱的联想。同时，光又将人们带到当下。“一是自然光进来，一是不锈钢材料的反射，在楼梯上行走的时候，我们能看见自己的影子和其他人的影子，有一种时空穿梭感。”马岩松介绍。
“不只是回忆，还有一种精神在里面，去探索一个未知的不确定的旅程。想想过去的人开始一段旅程的时候，还是有挺大的勇气的。楼梯一会儿很缓，一会儿又很陡，人跟人之间的相遇也是这样的。”
顺着楼梯行走，向上和向下是交错的通路，会发生各种各样人和人的相遇。“这就像一个社会连接器，充满着流动，也充满着希望。”
上至顶部，眼前展开一个一览无余的360度观景平台，带人进入老码头区域的未来图景中。博物馆的两侧是社区大厅，外围是宽阔的市民广场，24小时开放给所有人。这里就像一个剧场版的微缩城市，舞台、荧幕、咖啡厅、舞蹈教室等一应俱全。
观景台的镜面，与景色形成巧妙的呼应
图源：© Arch-Exist
可以说，Fenix博物馆已经超越了移民的传统叙事。这不是一个高高在上的，抒情的、“卖惨”的地方，而是一个让人们自由相聚的城市公共空间。正如现任馆长安妮·克雷默斯 (Anne Kremers)所说，博物馆的目标是通过将移民呈现为一种微妙而普遍的人类经历，来丰富公众的看法。展览的野心，也并不仅仅在于探索移民问题，而关乎对全球化时代人群、流动、文化的持续探索。
1925年停靠在Fenix仓库旁的船
图源：Fenix博物馆
比如展厅里的“行李箱迷宫”，这是一个互动装置，由2000多个各种各样的行李箱组成，从纽约的老一代移民手中被收集而来。从配有精致五金的老式皮箱，到贴满目的地标签、伤痕累累的小巧手提箱，每个行李箱都是一个故事。“箱子被码成了一个迷宫，也有旅程的感觉。走进去，会听到箱子的主人的声音，讲述当时的故事。”马岩松说。
参与“万象流转”展的装置艺术作品
图源：Fenix博物馆
也如邀请马岩松来做博物馆设计的维姆·贝维斯所说，人们在一生中的某个时刻下定决心，无论是出于战争、贫穷、宗教还是其他原因，他们将拥有的一切放入两个旅行箱内，到世界的另一端重新开始……“我们要做的就是理解这种情感，并将它表达出来。”
