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叶嘉莹谈苏轼:小词余力开新境,千古豪苏擅胜场|草地周刊 · 叶嘉莹讲词(二十五)

新华每日电讯  · 公众号  · 文学  · 2025-06-07 17:32

主要观点总结

叶嘉莹讲授《念奴娇·赤壁怀古》,探讨苏东坡对词的拓展,从形式和内容两个方面分析该词的特点。叶嘉莹指出苏东坡在词的形式上展现出疏放的一面,如不拘小节地使用赤壁地名、破坏《念奴娇》词牌的正体等,同时在内容上,苏东坡将个人胸襟和怀抱融入词中,感慨古今的盛衰,具有博大的精神。叶嘉莹还讨论了苏东坡词中的细节,如“多情”的理解,并强调苏东坡对词的突破在于抒写胸怀志意,而非仅仅局限于闺阁园亭、离别相思的传统主题。她还提到了苏东坡的词中标题的重要性,强调这是一种诗与词的结合,打破了词的传统。

关键观点总结

关键观点1: 苏东坡在词的形式上的拓展

苏东坡在词的形式上展现出疏放的一面,不拘小节地使用赤壁地名,并破坏《念奴娇》词牌的正体,这体现了他对词的拓展。

关键观点2: 苏东坡在词的内容上的拓展

苏东坡将个人胸襟和怀抱融入词中,感慨古今的盛衰,展现了他博大的精神。他突破了传统词的主题,用抒写胸怀志意的方式来写词,使得词不再局限于闺阁园亭、离别相思。

关键观点3: 苏东坡词中标题的重要性

苏东坡几乎每一首词都有一个标题,这打破了词的传统,将诗的传统融入词中,是一种词与诗的结合。

关键观点4: 对“多情”的理解

叶嘉莹讨论了词中“多情”的理解,她认为“多情”指的是周瑜,周公瑾如果“故国神游”到赤壁,面对苏东坡时,会笑他“早生华发”,体现了一种英雄与失败者的对比。


正文

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,从文法上比较清楚。可是,如果你在念的时候,你可以把这首词还按照原来的习惯停顿,“细看来不是,杨花点点,是离人泪。”你可以这样停顿,不是绝对不可以。可是《念奴娇》这一首词第二段换头开始的三句,你如果念成习惯的停顿,就变成“遥想公瑾当年,小乔初嫁”,然后5个字,“了雄姿英发”,是不可以这样念的。所以,这首词跟《水龙吟》那句是不一样的,是完全破坏了正格。

这就是为什么有人批评苏东坡的词,说苏东坡的词唱起来的时候,可以拗折人的嗓子,就是很难唱。因为他那个停顿、节奏,跟音乐的正式歌唱的节奏,不是完全相合。你说苏东坡就完全不懂得音乐?也不是的。只是苏东坡这个人比较疏放,他不拘小节,他这样说方便,就这样说了,这是我们讲他的形式方面的疏放。
苏东坡词中的胸襟与怀抱
现在我们来看这首词的内容。 “大江东去,浪淘尽,千古风流人物。” 我们上次曾经说过,柳永在词的形式方面是有开拓的,而苏轼在内容上,给了词一个非常大的拓展。因为词从五代以来,像我们所讲的温、韦、冯、李,一直讲到柳永,柳永的词虽然在形式上拓展了,可是他所写的内容还是伤离怨别,还是儿女相思怀念之情。他在形式上有拓展,可是内容上没有很大拓展。而苏东坡所写的词,是他的胸襟、怀抱,人们赞美他说“浩气逸怀”,他的那种“浩”,是博大,他那种博大的、疏放的、开阔的精神,他那种潇洒的、放逸的怀抱,都写到词里来了,所以他在词里可以感慨古今。这是对于词的内容的一个很大的拓展。

比如说,同样是写江水,李后主他的国家南唐是在金陵,就在长江边上。李后主在五代词人里,也是在内容上有拓展的一个词人,他曾经写过 “自是人生长恨水长东”“恰似一江春水向东流” 。我之前讲过,李后主把词的意境扩大,是因为他的纯情。他完全是以他自己个人的内心去体会,去感受,只不过因为他是纯情的,所以他的体会、感受,比别人更深刻,所以他以他个人的、一己的、内心的深刻,而好像是包容了整体的。可是他这种包容,不是他真的跳出来、站在上边,看到整个人生,他只是以他自己内心的一点深刻的感受,使我们感受到这么深刻的一种感情。这就是李后主。

可苏东坡不是的。苏东坡是真的对人生有很开阔的看法。他开口就不凡!我们从五代讲到现在,谁说过 “大江东去,浪淘尽,千古风流人物” ?没有人。从来没有人说过这样开阔的、博大的话。滔滔滚滚的江水,它是这样雄伟、宽广、博大的样子,有一种历史的、时间的哲理性的象喻在里边。我不是勉强给它加上去的,凡是诗人跟词人的作品,它本身是有多少就是多少。
图片 几位参观者在参观草书作品《前赤壁赋》。新华社资料片
之前我说不喜欢王维,不是完全从道德的观点来看的,是你如果真把王维的诗拿来读的话,会发现他只能写眼前的大,只能写大自然的景物。王维这个人,对于人事,他没有魄力,没有感情,凡是他写人事的地方,都不够深入。他只能写大自然的景物,写得好,可是人事,他写得不好。所以,我们不赞成他,不是说只是他的品格不好,是说他的诗,在精神、感情的深厚博大这方面,有缺欠。他的文学所达到的成功的境界,就有了一个限制。

你看苏东坡所写的, “大江东去,浪淘尽,千古风流人物” ,苏东坡的精神怀抱,才能写出这样的句子。他说,在那滔滔滚滚的江水之中,在那波浪的起伏之中,淘走冲刷尽多少千古以来的英雄人物。这个“风流”,现在一般人用得很不好,其实古人说过这样的话, “唯大英雄能本色,是真名士自风流” 。所以,“风流”者,其实像苏东坡这样的人,才可以称得上“风流”。

苏东坡曾经写过一篇文章,谈到作文章的道理,他说 :“大略如行云流水,初无定质,但常行于所当行,常止于不可不止,文理自然,姿态横生。” 他说你写文章,就像天上的云彩在飘浮,像地面上的流水在流逝。天上的云的飘浮是自然的,地上的水流也是自然的,所以 “行于所当行” ,你所走的就是自然的一种趋势。 “止于不可不止” ,你所停止的,是自然要停止的地方。就是说,你文章里没有勉强,没有造作,没有虚伪,这才是“风流”。 “千古风流人物” ,他所说的“风流”的人物,真是那些英雄豪杰之士,真是那些才气过人的人。

如果是李后主来写, “林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪,留人醉,几时重” ,李后主写的也是人生的短暂无常,是 “胭脂泪,留人醉,几时重” “浪淘尽,千古风流人物” ,所以“几时重”。而且,李后主所写的,只是他个人所体会到的生命短暂。苏东坡所写的那个“几时重”,那个流逝的、不再回来的是千古的人,而且是千古的风流人物!多少有才情的、多少最美好的人,就这样消逝了。所以,说到悲哀和感慨,苏东坡所举出来的,比李后主更高。

李后主所说的,只是无常的一点,而苏东坡所说的,不是一个人的无常,是“千古”。“大江东去”跟李后主的 “人生长恨水长东” ,同样是写无常的悲慨,可是你看,李后主所写的无常的悲慨,是非常深刻的。苏东坡所写的,就是在悲慨之中,都不是消沉的,他就是写悲哀,都是发扬的,这是苏东坡非常特殊的风格。你看他写无常的悲慨,把无常、悲慨写得这样的开阔,写得这样的博大,写得这样的豪放,这就是苏东坡。
苏东坡理想中的周瑜
苏东坡这个人,他的词,其实也很有章法。他说是“赤壁怀古”,所以开头好像是“漫言”,是 “千古风流人物” ,然后他把这风流人物给集中到他的赤壁的环境里。他说在赤壁山下的千古风流人物,最有名的是谁?就是当年破曹兵的周瑜。曹操当时带着号称八十万的军队,顺江而下,来到了赤壁,周瑜带兵跟他抵抗, “故垒西边,人道是,三国周郎赤壁” 。垒,就是“军垒”,作战的时候,他们都会堆积一些石块,构成一个堡垒的样子,军士可以居住、隐藏在里边,然后出兵打仗。这个驻兵的堡垒,是“故垒”,他说在这个赤壁山上,有一些军垒。在那军垒的西边, “故垒西边,人道是” ,人家说, “三国周郎赤壁”

“三国周郎赤壁” ,有版本的不同,我们这本书上的注解也提到了,说有人说是“当日周郎赤壁”。书中引用《艇斋诗话》说: “东坡‘大江东去’词,其中云:‘人道是、三国周郎赤壁。’陈无己见之,言‘不必道三国’,东坡改云‘当日’。今印本两出,不知东坡已改之矣。” 陈无己是苏东坡同时代的人,他告诉苏东坡,你不一定要指出三国,东坡就将“三国”改成“当日”了。所以现在的印本是说有“两印”,有两种不同,他说是不知道东坡已经改成了“当日”。我不赞成这个说法。 “人道是,三国周郎赤壁” ,要这样明明白白地点出来,才更加有力量,你只是说“当日周郎赤壁”,不够清晰、不够明白、不够有力量。你要强调赤壁大战,那是三国时最有名的战争,所以要说“三国周郎赤壁”,才更加有力量,更加鲜明。再看后边, “乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪” ,真是有力量。他说,山上的那个山石,这样锋锐,“崩”是崩裂的意思,好像要“穿空”了,他说这个高起的山石,好像要把天上的云彩都穿空了, “乱石崩云” “惊涛裂岸” ,他说飞扬起来的波涛、江水上的波浪,很强大、很有力量,好像要把江岸都击得碎裂了。 “卷起千堆雪” ,他说看那浪花四溅,好像雪花一样,就是“千堆雪”,这几句是非常飞扬的词句。他后边说 “江山如画” ,你看江山这么美丽, “一时多少豪杰” ,当年在这个赤壁的江边有多少豪杰!
游人在位于湖北省黄冈市的苏东坡纪念馆参观。新华社资料片
“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发” ,他点明是周瑜,是 “三国周郎赤壁” 。他前面把他的开阔、博大,他的飞扬、豪放表现出来了。换头,你要知道长调的词,如果你总是不变,总是这样一直写下去,那么这个词反而变得很单调了。所以他才会在开头飞扬以后有平静,在豪放以后也有婉约, “遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾” ,他中间有“纶巾”,也写到儿女之情,写得非常纤细、婉约。当时,孙吴有一位姓乔的人,《三国演义》中称他做乔国老,他有两个女儿,一个是大乔,一个就是小乔,这是当时孙吴最有名的两个美女。大乔嫁给了孙策,小乔嫁给了周瑜。

“遥想公瑾当年,小乔初嫁了” ,是小乔刚刚跟他结婚以后不久。 “雄姿英发。羽扇纶巾” ,他写的周瑜,一方面写他的“雄姿英发”,一方面写他的“羽扇纶巾”,这个“纶”字,在这里念guān,不念lún。纶巾,是一种丝巾,一种丝跟锦织的头巾。魏晋之间的名士,他们常常要表现一种悠闲的、潇洒的风度,他们不是把头发梳得很整齐,戴一个很正式的帽子,他们是把头发梳在上边,用一个丝巾在这里一绑。你看中国古时候的画,有很多画山间野老、隐居之士的,比如说画陶渊明,他就戴着一块头巾。因为古代男子留长头发,把头发绑在上面,就绑一个头巾。“羽扇纶巾”,这是苏东坡理想中的周瑜,当然在中国史书中,形容、描写周瑜不但有谋略、能够作战,而且也非常有文采。所以说 “大江东去,浪淘尽,千古风流人物”






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