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无独有偶的是，六十周年大庆的金棕榈奖，颁给的也是第一次参加主竞赛单元的克里斯蒂安·蒙吉的《四月三周两天》。
《四月三周两天》（2007）
法国导演罗宾·坎皮略执导的《每分钟120击》获得了评委会大奖。这是一部讲述1990年代初法国同志团体对抗艾滋病的故事，影片强烈讽刺了当时法国社会对于艾滋病的漠然态度。
《每分钟120击》（2017）
与奥斯特伦德一样，这也是坎皮略执导的作品第一次入围主竞赛。不过，他之前参与编剧的《墙壁之间》获得了2008年的金棕榈奖。《每分钟120击》的风格与《墙壁之间》有一定的相似性，对白密集，调度精准，节奏感强烈。
《墙壁之间》（2008）
始终饱受争议的索菲亚·科波拉的新作《牡丹花下》，前方媒体反响平平，不过索菲亚的得奖运气一直很好，这一次她获得了分量很重的最佳导演奖。《牡丹花下》获奖，当然与题材密不可分，一是有关美国内战，二是故事由女性角色驱动。
《牡丹花下》（2017）
女评委阿涅丝·夏薇依（Agnès Jaoui）在记者招待会上表达了有关性别失衡的不满，她说看完所有主竞赛单元电影，能够通过贝克德尔测验（按：Bechdel test包含三个内容，一是必须存在两个有名有姓女角色，二是这两个女角色之间有对话，三是对话的内容必须与男人无关）的电影凤毛麟角。
范冰冰在记者招待会上应景地表达了同样的看法：「我们要鼓励更多的女性导演创作更多的女性角色」。但是另一位评审，《托尼·厄德曼》的导演玛伦·阿德还是往回补了一句：「我们把奖颁给女性并非因为一定要颁给女性。」
俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫的《无爱可诉》获得评委会奖，这是一部通过找寻失踪孩童的故事批判当代俄罗斯社会的电影。萨金塞夫之前一部作品《利维坦》也表达了类似的主题，看来对俄罗斯的批判会成为他很长一段时间的创作走向。
《无爱可诉》（2017）
戛纳的演员奖其实还是肯定影片导演的成就。戴安·克鲁格获得了最佳女主角，对她来说这确实是一次新鲜的经验，身为德国人，她其实是罕见地用了母语德语表演。获奖影片《凭空而来》触及到了最激烈的欧洲现实：移民、恐怖主义、民粹主义。
《凭空而来》（2017）
总是一副吊儿郎当嬉皮士模样的华金·菲尼克斯穿着帆布鞋上台领取了最佳男主角奖，他是因为苏格兰女导演琳恩·拉姆塞的《你从未在此》获奖。影片关注的是非法性交易的社会问题。人们都认为，他今年也有望获得奥斯卡提名。
华金·菲尼克斯（右）
今年戛纳最风光无限的演员并非这二位获奖演员，而是妮可·基德曼。原因是基德曼这一次有四部电影去了戛纳，《圣鹿之死》《牡丹花下》入围了主竞赛单元，电视影集《湖畔之巅》（Top of the Lake，简·坎皮恩执导）以及朋克电影《派对上如何搭讪女孩》（How to Talk to Girls at Parties）作了特别展映。
