他们不但崇拜贝拉·塔尔，更是自我的信徒

《黄海》（2010），罗泓轸

焦：去年训练营的导师是罗泓轸，他俩在电影风格存在很大区别的。罗让学员提供了五分钟的无对白的短片剧本，今年贝拉•塔尔建议拍摄主题为“午餐／晚餐”，您认为贝拉与罗洪轸的出题方式有何不同？思维方式有何不同呢？

王彤： 罗泓轸是学电影的科班出身，他去年给学生出题的形式好像是从学校里学来的方法，也许是他曾遇到的作业，并且认为这个方法是行之有效的。这个没有对白的短片剧本没有共同的主题，他希望呈现出节奏感与紧张感，他比较偏类型风格一点。

贝拉塔尔更随意一点，可能更具有艺术片气质与作者气质。他虽然把现在的眼光放在对下一代电影人的培养上面，但他并不是很喜欢现在电影学校的比较程式化的方式。我和他视频交谈的时候，曾经问过他关于片长或者剧本时间的要求。他甚至很不喜欢剧本，认为剧本是事先准备好的带有前置性的东西，而他更加希望在一个比较集中的状况下将学员的天赋与冲动激发出来，不需要太多的准备。那我们就先勘景，在勘景的过程中你会有什么灵感与想法，可能再写一个大纲就差不多可以去拍了。

即使最终这个片子很不成熟、不完整，他重视的是训练营之中与学员相处的时光。在这个过程中彼此都有增进，他并不认为在这个过程中自己与学员是一个师生的关系，而是一个平等的关系，他希望了解中国学生身上的闪光点；而中国的学生也能在贝拉身上学到什么东西。

两人的不同之处几乎是公认的，但是我觉得在实际上两个人在把握故事上的能力是一样的，都能把内核以影像的方式表达出来，并且能够把观众带到电影里去。

我不怕别人说在邀请导师上没有什么的定性，可能导师的侧重点不同，罗泓轸可能侧重节奏而贝拉•塔尔希望能够释放自我，返璞归真。我对此也是十分期待。

焦：您在和两位导演相处的过程中有没有发现他们在性格上有特点的地方？

王彤： 应该脾气都不大好吧。 （笑） 大家都知道罗泓轸的脾气不太好，在我和贝拉塔尔相处的过程中，他也是左手一杯可乐，右手一包万宝路。老爷子说话比较干脆，和罗泓轸挺像的。当然我也不会对老爷子事事逢迎，作为组委会我还是会有相应的姿态，以一个共通商量的形式站在与他对应的身份之上。

焦：他的“脾气不好”会让您认为贝拉•塔尔会是一位好老师吗？为什么？

王彤： 他的“脾气不好”也许需要加引号，我认为他是一个棱角分明的人。他不希望别人称他为“老师”，他也很反感 “teacher”这个词儿。他更倾向以一个平等的关系互相学习，大家都根植在不同的文化土壤之中，他也可能会比较希望聆听到来自东方国度，来自中国学生的声音，并且在这个过程中挖掘到每个人独特的个人气质。

我觉得学生跟他在一起肯定会很开心，他乐于接纳不同的看法，或者愿意与新的观点进行辩论。至于好不好呢，很难定义这个“好”吧，我有信心这个过程是有很有意义的。

《撒旦探戈》（1994），贝拉•塔尔

焦：是否有学员为了贝拉慕名来报名？他们在报名者中所占比例高吗？

王彤： 有，一半儿一半儿吧。报名者中有喜欢了贝拉•塔尔很多年的粉丝，他们在个人陈述中有很多真诚的回答为了他而来的缘由。也有报名的学员陈述自己确实没看过贝拉•塔尔的片子，但就是想来FIRST学电影。我觉得这样并没有什么不好，我不希望所有人来参加训练营都是一个“朝圣”的心态，也许在崇拜致敬的过程中会消弭个体的独特之处。

《都灵之马》（2011），贝拉•塔尔

焦：您觉得贝拉•塔尔对于中国电影人的影响力有多大？