这个导演，处女作就拿下金马最佳影片

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性色彩 ，就像《童年往事》之于侯孝贤，如此随心所欲地、自信地讲述，就是因为太熟悉了，童年经验都放在里面，感情都投射进去。

最近，这部电影终于上映了， 翻了一下 票房 榜， 只有300万，意料之中。它缺少时下所需的爆点，也不见处女作品常见的“花哨与炫技”，而是安静又温柔地讲述着一段关于过去的记忆。

数据来源：中国票房

电影里有这样一个细节，小雷一家在姥爷家玩儿，和妹妹眼巴巴地瞅着一袋香蕉，舅舅说拿去吃吧，不然放坏了。然后还交代了一句：黑了的也能吃啊。

这是一个小的不能再小的细节，“黑了的也能吃”这句台词是如此熨帖精妙，不是因为设计得多好，而恰恰在于那种不经意间的轻轻一句，尽显生活最本真的状态。

从这个小细节可以见微知全片，《八月》给人最直观的第一印象，就是自然，几乎找不出任何设计的痕迹（创作者的隐匿），创作剧本的功力简单来说无非分两种：一种是上天入地抽丝剥茧般的想象力与创造戏剧冲突的能力；一种就是尽可能褪去所有创作痕迹只露出生活的本真肌理。

《八月》的创作明显是后一种，这一种表面上故事性很弱，但确如生活的原本面貌：绝大部分时候，都是平淡乃至无聊，当然有戏剧性，但不是一天之内生老死别这种戏剧性，而是 几句对话、几个动作 散淡在生活的小细节里，然后慢慢发酵，最后在某一天不经意间开花结果。

一个可能不太合适的类比，《八月》和理查德•林特莱克《少年时代》就属于同一种路数：自然呈现生活的细节，不做明显的戏剧处理，但处理得又不是寡淡的流水账，一定有创作的用意在其中。 这类故事有个特点，几乎找不出任何所谓高潮的场景，每个场景都是差不多的节奏，这种“反戏剧”的电影就特别需要观众的耐心与细心。

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