当我们谈论朗诵

三联生活周刊 · 公众号 · 杂志 · 2017-04-30 21:54

正文

倘若能够见识一场真正高水平的朗诵，其实对它的误解很容易就能消逝。

以前听人朗诵，总是很困惑，感到自己正站在一个橱窗前，里头阵列“豪迈”“抒情”或“忧伤”这些形容词，对方越朗诵，就越像有售货员在耳旁拼命游说，“快选一种情感进入”，但究竟是哪种？是令人疑惑的。

然而，当听到乔榛坐在我们对面，朗诵起一首最常见的《雨巷》，才第一次意识到，传说中的“朗诵艺术”，可能是真的。他的《雨巷》里，写着情绪，而且这种情绪会变得特别具体，伸手可触，好比为盲人从普通书切换到了盲文书，世界瞬间言之有物了。

所以董浩把乔榛尊称作“真正的艺术家”。乔榛1965年从上海戏剧学院表演系毕业，之后的职业生涯中，曾为上千部译制片配音。《魂断蓝桥》中的罗伊和《哈利·波特》中的邓布利多，是老少两代人最熟悉的角色之一。

1982年，日本电影《寅次郎的故事》进入中国，乔榛接下了主角的配音工作。这部曾在日本拍了28年共计48部的系列电影，算得上日本电影史的一个奇迹。男主角寅次郎，是个举止粗鲁却不失可爱的小人物，这是当年40岁的乔榛从业十几年后，头一回演绎一个喜剧人物，以往他大都为风度翩翩或一身正气的角色配音。

电影《寅次郎的故事》

这让乔榛感到不小的挑战。他回忆说，那阵子他揣摩角色到了走火入魔的地步。他试图在生活中也像寅次郞一样，思维直线条，做事毛躁。“我想开玩笑开玩笑，想发脾气发脾气，周围朋友都感觉到，我怎么变了个人似的。”

这种体会角色的表演方式，也被乔榛运用到朗诵里。所以他提倡的是那种“无我”的朗诵， 不要有太多的自我意识，但“要对作者的创作内涵有深刻的领悟” 。

朗诵鄙视链

年轻一代不热衷朗诵是一回事，另一方面，朗诵其实又挺无处不在的。

在工作单位的某些晚会上，或者一些婚礼上，总有一个节目叫“诗朗诵”。听来听去，翻牌率最高的篇目，是李白的《将进酒》。这些人表演得投入吗？当然，他们格外沉醉其中，特别是到了最后一句“呼儿将出唤美酒，与尔同销万古愁”，你还得预备好听一声嘶吼。可听着觉得愉悦吗？似乎并不尽然。

中国传媒大学播音艺术学院教授柴芦径说，从技术层面看，这几首诗词的确非常适合朗诵，因为它们当中含元音音节的字数比较多，特别是“a”以及由“a”组成的双元音。开口度大，发这些音的时候就特别容易听上去有张力。

张艾嘉登《朗读者》诠释女人味道

试着朗读这句“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，果然能感受到大开口度的口腔之力。柴芦径又往这个类别里又添加了苏轼的《江城子·密州出猎》这一例子。试了试“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”。听听，“狂”“黄”和“苍”，也都是典型的“a”组成的“ang”复合元音。

朗诵爱好者偏爱这几首，还有另外一个原因：它们都气势磅礴，极富家国情怀。而那些情绪绵长、情感微妙的作品，就相对没那么受欢迎。但有例外，比如舒婷的《致橡树》和海子的《面朝大海，春暖花开》。这两首诗的文本本身，其实并不十分适合朗诵，“但是它们有名啊，有名很重要，所以这两首被表演得也很多”。