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在《破冰行动》中，李飞和蔡永强最开始是死对头，李飞怀疑蔡永强是塔寨收买的警方保护伞，蔡永强也表现出了不信任李飞的行为，但双方互斗的整个过程让剧情紧凑有力，蔡永强也表现出了高水平演技发挥。
整部剧的质量转折点发生在第24集，那一集，李飞和蔡永强冰释前嫌，剧情一股潜在对手戏力量被消解，后面塑造的对手戏质量，很难超出第6集到第24级的高度。
据媒体报道，《破冰行动》在原编剧陈育欣的基础上，又添加了李立、秦悦两位编剧，对《破冰行动》的原剧本进行了改动。
同时，阿蒙还提到了另外一种“烂尾”的可能性：很多作家在前期执笔时，为了最大程度吸引观众，往往会画一个“大饼”，设置许多悬念。但在剧情中后期，除了制片方要求、平台档期等外在因素，编剧会发现自己无力将前面种下的“坑”填满，或是悬念和当前剧情有冲突。
无奈之下，编剧只能选择用一种“强行解释”的方式，草草收场。
《权利的游戏》第八季被网友疯狂吐槽的原因，便是编剧使用了一种“强行过渡”的方式，将前期在剧集中建立起来的人物全盘打翻，在毫无过渡的情况下，让曾经的七国守护者“龙妈”突然火烧君临城，造成生灵涂炭。
“龙妈”火烧君临城
图片来源：豆瓣电影
“虽然可能结局的关键点位，仍然可能是按照马丁的授意发展，但是达到这些关键点的过程，没有过度，直接硬上，让人物的动作没有说服力。观众对自己一直建立起的人物预期产生了怀疑，必然会有烂尾的愤怒了。”阿蒙说。
《破冰行动》的几位角色同样招致了巨大争议。
《破冰行动》大结局当天，“陈珂”也登上热搜，正式升级为“最令人讨厌的国产剧女主”。
一部分观众吐槽，陈珂这一角色什么都不做，只知道“哭”。而且情感戏份过多，冲垮了整部剧的紧张感，“讨厌”程度直逼《人民的名义》中的“小黄毛”郑胜利。
李墨之扮演的陈珂
图片来源：豆瓣电影
阿蒙觉得，如果一部正剧的对话部分让观众感觉很出戏，根本原因是人物塑造得不够。
“在大段的谈话戏中，编剧不仅仅要告诉观众当前发生了什么，而且要通过谈话中传达出来的目的、情绪以及说话方式，来塑造这两个人物的性格，以及他们之前的矛盾关系，这才是观众的看点所在。”
她认为，如果在人物层面没有做足，人物双方的矛盾没有张力，那么大段大段的对话，就会让观众感觉十分冗长无趣。
曾获得三项奥斯卡提名的电影《十二怒汉》，便是一个文戏运用得当的正面例子。影片运用了大量的对话，把评审团十二人不同的人生观、思维方式鲜活地塑造了出来。虽然在接近100分钟的影片中，几乎全是法庭上的对话，但却一步一个小高潮，营造出了极其紧张的氛围。
电影《十二怒汉》
图片来源：豆瓣电影
陈珂被吐槽的另一原因是选角问题。观众吐槽她眼神呆滞，没有演技，连扮演“陈珂”的演员李墨之也在微博上频频道歉，认为自己“也遗憾没有完成好陈珂这个角色”。
陈珂多次面临紧急情况时的第一表现不是从职业护士角度出发，而是哭、紧张、不知所措。而她去塔寨营救蔡小玲时，没有带职业医生，最开始只有她自己和司机去，不够专业。
在影视作品中，每一个角色选角都会涉及到众多影响因素。有的涉及到角色的特殊身份，比如张艺谋在挑选《金陵十三钗》中“玉墨”这一角色时，就要求演员又能说南京方言，又能说一口流利的英文。而当时还是新人的倪妮，正好完美地符合了这两项标准，便成了“玉墨”的不二人选。
在韩国，金牌编剧更是有直接选角的权力。曾写出高分韩剧《孤单又灿烂的神：鬼怪》的著名编剧金恩淑，便一直想要和男演员孔刘合作。在编写这部剧时，金恩淑认定孔刘就是最完美的人选。为了让孔刘在该剧中出演，她专门跑过去和孔刘面谈了三个小时，才说服了他。
孔刘在《孤单又灿烂的神：鬼怪》中饰演金信
图片来源：豆瓣电影
阿蒙透露，其实在编剧创作的时候，是会根据自己笔下角色的性格，在心里拟定出一个合适的形象。但她认为，导演才是更适合去做这件事的人，好的导演往往能看到一个形象上可能不那么符合角色外在特征，但具有打造潜力的演员。
在《破冰行动》身上，除了选角、演技等问题外，老演员的脸谱化也一直被观众诟病。
对于推动剧情进展，小人物的脸谱化或许是一种比较快速安全的方式。比如说一些功能性的小角色，他的出现只是为了去引发一件事，便无需在人物身上费太多笔墨。
但在《破冰行动》里，关键性角色的脸谱化却会极大地损害剧情的丰满程度。李飞从一至终都是“正义”的化身，而少了多面性，在爱情、亲情、友情等方面的表现比较弱。
相比来说，马云波虽是反派，但这一角色反而要丰满得多。马云波初到东山市主导缉毒工作取得成效，妻子却在商场被毒贩开枪射中，导致妻子之后产生后遗症被折磨，只有毒品能慰藉痛苦。这成了他的软肋。
后来，林耀东发现了他这一弱点，给他输送毒品。为照顾妻子，马云波与黑道勾结，但他身在白道，却违心做着自己讨厌的事，无奈、自责、恐惧、痛苦、自救......他的角色充满了矛盾，活灵活现。
阿蒙认为，比起设计情节，设计人物更考验编剧功力。如果设计一个人物，仅仅是给他贴一个“人设标签”，比如“霸道总裁”“傻白甜”，而不去细化人物的性格和故事，就很容易出现脸谱化。
“重要的事情说三遍：人物小传要做足、人物小传要做足、人物小传要做足。”
博社村外停满警车
她举了一个例子。“比如一个警察的角色，那么他遇到歹徒，第一反应是什么？如果非常脸谱化的做法，警察就一定要上前，通过他的机制勇猛，制服了歹徒，但是这样就完全丧失了故事的看点。但如果我们做了更丰富的人物前史，让这个警察发现，这个歹徒是他曾经的战友，并且救过自己的命，他不开枪，人质会死，开枪战友会死，那么人物就陷入了一个选择。而他同时患有PTSD，害怕听到枪声，那么戏剧和人物的张力，在这个时刻就会丰富起来。”
