超高水平，超有意味！

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以中华商场为中心的生活区，依次排列着以“忠、孝、仁、爱、信、义和平”为名的八栋商业楼，每一幢楼宇间利用天桥相连。

在当时，“商场时代”的经济体量足以撑起过半居民的生活，商场中的商贩就在楼宇以及天桥之间穿插游走。

1970年前后，多元文化产生了对传统社会的冲击开端，台政府由放任的管控状态逐步加以把控。中华商场在还没有被秩序所吞噬的“混乱”阶段里，形成了“商场时代”的繁荣巅峰。

直到80年代，台湾社会面临了新的政治、经济、社会文化环境，政府也逐步计划将中华商场拆掉，组建现代化都市景观。

越来越多的导演面对过去的“回忆”，开始重构台北“名片”式的城市意象。从《两相好》中兴建的中华商场，到侯孝贤知指导的《恋恋风尘》，再到《青少年哪吒》中拆迁的城市地标。

顺应时代的发展潮流是大势所趋，但是过去的记忆只能随尘土消散而去了。

回忆，并非特别的主题。但是《天桥上的魔术师》的独到之处在于，它将一代人的回忆放置在社会边缘人的生活琐事当中，既没有兴建拆迁的大起大落，也没有贫民窟成长的情绪。

众多人物的成年追溯视角视作起点，“移步换景”式地拉扯出他们曾经的记忆，并以孩童视角进而收尾。真真假假的拆分，患得患失的梦境、以及回忆的流逝与难舍。

整体看来这部剧没有过分的情感宣泄，只是将故事定位在普通人白天的平凡生活和夜晚渴求的欲望之上，那么欲望的对象是谁呢？

孩子。

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