正文
圣伊利亚：新城市的梯度建筑
《未来主义宣言》节选
我和我的朋友曾经彻夜不眠，在清真寺状的枝型吊灯的点点星火之下，我们的灵魂犹如被一颗电气心脏的内部光辉所照耀。接连的几个小时中，我们踏在华丽的东方地毯上，狂放的思潮侵染了无数纸张……在含有敌意的群星面前，我们是孤独的，与我们为伴的只有那些巨轮之上、恶魔的火炉前汗流浃背的工人，以及那些在飞速奔驰的机车腹中徘徊的黑色幽灵……
未来主义第一批发起人是由意大利的诗人和艺术家群体组成，随后著名建筑师安东尼奥·圣伊利亚也被这种猛烈的新思潮所影响。虽然历史上表明在1912年之前圣伊利亚还和未来主义没有半毛钱关系。1912年他回到米兰，参加中央车站的设计竞赛，并与他的朋友们成立新倾向小组（Nuove Tendenze）,而在该小组1914年的首展之中，他则展出了为未来派所做以新城市命名的系列绘画，他何时开始和未来派开始接触无法考究，但是从其为展览写的序言中（虽然只字未提未来主义），可以看出他已经完全处于未来主义的影响之下了。
1912-1929 装饰艺术运动
大都会（1927）
《大都会》 弗里茨·朗
底层阶级居住于阴暗的地下城
弗里茨·朗的早期科幻电影描绘了一个反乌托邦未来，由大公司集权（科技+资本的结合）所产生的阶级两极化的巨型都市，其概念意义深远的影响后世的许多反乌托邦作品，如《黑客帝国》、《银翼杀手》和《攻壳机动队》。
影片中统治阶级的精英们居住于中央高耸入云的摩天大厦，而劳动者和贫民隐藏于肮脏黑暗的地下世界中，虽然朗在这部电影中的建筑明显具有哥特和未来主义建筑的元素，但是明显其中受到影响最深的是他在1924年参观纽约时Art Deco(装饰艺术运动）影响下摩天楼集群。
纽约市市政厅 甚至在大萧条时期仍持续完成建造
对于Art Deco的起源可能有点含糊不清和富有争议，通常认为起源于1912年巴黎沙龙中展出的由雷蒙德设计的一系列装饰部件开始。沙龙在当时占据了在艺术界占据了举足轻重的地位，是设计师们为获得认可和资金的竞赛，同时也是让自己的艺术理念和形式得到传播的最佳选择。
通过一系列的沙龙活动，Art Deco确实影响到了当时意气风发的建筑师们：彼得·贝伦斯和约瑟·霍夫曼。但与雷蒙德所关注的放射性线条和纹理的装饰不同，建筑师们则更关心为即将到来的工业化机械时代而欢呼雀跃，随后则出现这种即传统而又具有新形式特征的新型建筑形式：现代的材料、鲜明的几何图形及丰富的表皮设计。在1925年巴黎举办的第一届“艺术装饰与现代工业博览会“中正式将这种风格命名为Art Deco(取自Art Decoration)装饰艺术运动。
德国显然成为了最接近这种风格扩散的摇篮。相对于工业相对发展较早的英国，德国无法像其他殖民国家一样通过殖民地经营为本国提供源源不断的资金来源， 所以与其参与激烈的海外竞争，不如通过工艺和品质的提升占据欧洲商业市场，这种对机械工艺的热衷至今也根植在每个德国人的概念之中。Art Deco被普遍认为是现代主义的萌芽状态，而弗里茨·郎的《大都会》也是这种概念的一个幻想形态。后面会提及的法西斯建筑之中我们也可以看到Art Deco所带来的影响。
19世纪末至20世纪初 草原学派
西北偏北（1959）
西北偏北
《西北偏北》作为希区柯克经典的惊悚电影无需过多进行介绍，在影片中，当主角加里·格兰特进入反派的住宅时，房屋的模型特意使用了具有赖特早期草原派的风格住宅的典型特征：水平感的调节，隐藏入口，动线迂回，开放空间与本地材料。
