正文
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在去年上海译文出版的村上春树短篇小说集
《没有女人的男人们》
一书中，大名鼎鼎的歌手
披头士、大门、沙滩男孩、杰弗逊飞艇
等，甚至近年大红大紫的
黑眼豆豆、街头霸王（Gorillaz）
都曾出现。点击上图封面可以跳转阅读相关文章《
没有女人的男人都听啥音乐？
》哦。
据说对摇滚，村上春树更喜欢另类一点的。例如R.E.M.、电台司令乐队、拜克这一类。比起英国，更喜欢美国摇滚。
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“对我来说，令人战栗的唱片没有能超过第一张密纹唱片《大门》的，单纯而美妙的唱片没有能超过《
Strange Days
》的，给人狂暴而温柔之感的唱片没有能超过《
LA Woman
》的。……我是这样理解《Light My Fire》这首歌的歌词的。不是优雅地‘点燃我的心’，不是‘让夜晚充满火光’，而应该更有野性、更诉诸肉体。他是想给黑夜本身或肉体本身点上火。这种奇特而单刀直入的感觉正是吉姆·莫里森这位摇滚歌手的生理所使然。”
（《村上朝日堂 嗨嗬》中写大门乐队主唱吉姆·莫里森）
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“在位于华盛顿州奥林匹克半岛的雷蒙德·卡佛家的客厅里，两人面对面谈他的小说内容时间里，我忽然想起布鲁斯·斯普林斯汀的《饥渴的心》。并且这样想到：以歌词看来，简直不就像是卡佛小说里的一节？其中共通的是美国的蓝领阶级所怀有的闭塞感，以及由此带给整个社会的 ‘ bleakness = 狂暴的心”。工人阶级总的说来沉默寡言，没有代言人。饶舌不是他们的爱好。那是他们在漫长岁月里采取的生存方式。他们只是默默劳动，默默求生，并且在漫长岁月里支撑了美国经济的台基。雷蒙德·卡佛作为故事写成文字、布鲁斯·斯普林斯汀作为故事歌唱的，就是那种美国工人阶级的生活、他们的心情、他们的梦境、他们的绝望。这两个人便是这样在整个八十年代成了美国工人阶级寥寥可数的宝贵的代言人。”
（《没有意义就没有摇摆》中写布鲁斯·斯普林斯汀）
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最后，回到
鲍勃·迪伦
。村上本人非常欣赏鲍勃·迪伦的音乐。在他的书中不止一次提到过鲍勃的歌曲。
《世界尽头与冷酷仙境》
的第33章，名字就叫做：
冷酷仙境（雨日洗涤物、出租车、鲍勃·迪伦）
。小说
《舞！舞！舞！》
中的人物一起听过鲍勃·迪伦唱的
《一切都已过去，可怜的宝贝儿》
。
《海边的卡夫卡》
中的主人公在一次喝茶时，听的是鲍勃·迪伦的
《Blonde on Blonde》
。
微信君从村上春树的一些作品中搜集了关于鲍勃·迪伦的一些篇章段落，与大家分享，同时也算是向这位新科诺贝尔文学奖
得主
的一次小小致敬！
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摘自
《挪威的森林》
她啜口酒，一边吸烟，一边一首接一首弹她知道的曲子。弹了近十首勃萨诺巴舞曲，弹了罗杰斯·哈特和格什文，弹了
鲍勃·迪伦
、雷·查尔斯、卡洛尔·金、“沙滩男孩”和史蒂夫·旺达，弹了《寿喜烧》、《蓝天鹅绒》、《绿地》，总之倾其所知弹奏不已。她时而双目微合，时而轻轻摇头，时而按拍低吟。
喝完葡萄酒，我们喝威士忌。我将杯中的葡萄酒从石灯笼顶端泼出，斟上威士忌。
“现在多少首了?”
“四十八。”我说。
玲子第四十九首弹了《艾琳·卢比》，第五十首重弹了《挪威的森林》。五十首全部弹罢，玲子停下手，喝口威士忌。“弹这么多该可以了吧?”
“可以了。”我说，“很了不起。”
“那好，渡边君，把那场凄凉的葬礼干干净净地忘掉。”玲子盯着我的眼睛说，“只将这场葬礼记住!精彩吧?”
我点点头。
“添一首。”说着，玲子第五十一首弹了她经常弹的巴赫赋格曲。
“嗳，渡边君，和我干那个。”弹完后玲子悄声道。
“真是怪事，”我说，“我想的同样如此。”
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摘自
《海边的卡夫卡》
我折回自己房间，用电热水瓶烧开水，沏茶喝着。我从贮藏室里拿出最老的唱片，一张张放在转盘上。
鲍勃·迪伦的《无数金发女郎》
、甲壳虫的《白色专辑》、奥泰斯·雷丁的《海湾里的船坞》、斯坦·盖茨的《盖茨 / 吉尔贝特》，哪一个都是六十年代后半期流行的音乐。曾在这个房间里的少年旁边必定有佐伯像我现在这样把这些唱片放在转盘上，放下唱针，倾听音箱里淌出的声响。我觉得这声响把包括我在内的整个房间带入另一种时间之中，带入自己尚未出生时的世界。我一边听这些音乐，一边把今天白天在二楼书房里同佐伯的交谈尽可能准确地在脑海中再现出来。
