主要观点总结
电影《狂野时代》在戛纳电影节首映，受到关注与好评。该片是导演毕赣继《地球最后的夜晚》后再次入围戛纳主竞赛单元的作品。电影讲述了一位迷魂者穿梭于历史中的故事，涉及默片时代、民国、新中国、改革开放、千禧年等不同时期。该片展示了毕赣的野心和作者性，以及他对电影史的深入理解和致敬。
关键观点总结
关键观点1: 电影《狂野时代》在戛纳电影节引起关注。
《狂野时代》是毕赣导演的一部重要作品，继《地球最后的夜晚》后再次入围戛纳主竞赛单元，受到广泛关注与好评。
关键观点2: 电影剧情与历史背景紧密结合。
电影讲述了一位迷魂者穿梭于不同历史时期的故事，涉及默片时代、民国、新中国、改革开放、千禧年等，与当时的社会环境和历史背景有着密不可分的关系。
关键观点3: 毕赣导演展现了对电影史的深入理解与致敬。
《狂野时代》将电影史线索穿插进叙事中，意在献给电影。该片对经典电影致敬的元素丰富，包括镜像戏、长镜头审美等，体现了毕赣对电影艺术的热爱与创新。
关键观点4: 毕赣导演的视听语言掌握出色。
《狂野时代》的“迷影感”来源于毕赣对视听语言的掌握。该片强调感官体验，特别是视觉与听觉的章节表现力出众，被海内外媒体誉为今年戛纳最美的片段。
关键观点5: 毕赣导演的野心与创作才能得到展现。
《狂野时代》展现了毕赣的野心和创作才能。他将叙事横跨130年电影史，充分展示了自己的能力与野心。该片是他又一部成功的作品，也是他全新创作的开端。
正文
电影《狂野时代》剧照
默片的形式与老式胶片放映机，暗示着两人相遇的年代是20世纪初前后：电影是1895年被发明出来的，1896年以“西洋影戏”的名字被引入中国，1905年的《定军山》标志着中国电影史的开端。
电影《定军山》海报
《狂野时代》将这一重要的电影史线索穿插进叙事，意在明示，这是一部献给电影的电影。
在默片之后，电影的框架被不同年代的五个梦境所定义。以每20年为一章节，恢复肉身的迷魂者开始顺着时间规律做梦：他走过民国的火车站台与谍战的镜廊、解放后山村里的荒庙、经济开放时代的富豪私宅、千禧年前夜的KTV。
在最后一个故事，他被大他者寻回，重新回到了默片时代的场景。这五段不同时代的奇幻际遇，片段中的人物与迷魂者的对话，都与当时的社会环境与历史背景有着密不可分的关系。
电影《狂野时代》剧照
与此同时，大他者远远注视着迷魂者在时空中的穿梭，并在每一个梦境的末尾为他念一段结语。在这样的结构中，电影跟随着不同身份与面貌的迷魂者，走过了近现代的百年中国。
一个顺着时间在历史中跳跃和迷失的主人公，被远远地观望着，这是一个非典型的一个历史题材。而观众一定会同大他者一样，在每一章的末尾都会自然产生自己的总结与感受。
演员易烊千玺在戛纳现场
毕赣在《狂野时代》的媒体发布会上阐述，迷魂者处在一个疯狂的状态，大他者是一个理性但被迷魂者感染的角色。如果大他者对迷魂者的注视代表着理智看待情感的关系，这在一定程度上也可以代表后世读史书的角度：知道后续发生了什么的人，总能从冷静的角度体察当事者的疯癫。
导演毕赣
与毕赣过去的作品相比，虽然《狂野时代》的梦境感、长镜头、霓虹审美依旧带来了强烈而游离的诗意，高度符号化的表达也掐断了叙事逻辑的过渡，让表意缺乏连贯性，但它的文本显然有着顺历史而下的清晰脉络。
对中国史有一定了解的观众，一定会察觉到每一个章节都隐含着对特定历史时期的看法和态度。
演员易烊千玺、导演毕赣、演员舒淇在戛纳现场
