戴锦华｜《燃烧女子的肖像》：炙热的凝视，平等的凝视

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对于电影来说，我们会发现同性恋题材的电影，或者由公开的同性恋身份的艺术家所创作的作品，开始登临国际艺术电影节主舞台的中心。说得直白一点就是越来越多的这些电影开始获得国际艺术电影节的大奖，或者越来越多这样题材的电影加盟到、入围到影片总决赛的短名单当中。 《燃烧女子的肖像》就是这样的一部电影，它是同性恋主题的，但它同时是一个被主流影坛所拥抱、所接受的。

影片最突出的主题是平等

我想跟大家分享这个电影重要的点就是，在这部电影当中它所表现的不仅仅是同性之间的热烈情爱，表现的不仅仅是同性之间的真纯爱情，因为仅只如此的话，我们会发现故事当中转换的只是主人公的性别身份，而不是它的内涵，或者说意义所在。

这部影片的宝贵和独特之处，不仅在于它细腻地、委婉地、诗意地表达了两个女人之间的热烈的情爱的发生。对我来说，更重要的在于导演在影片的构想，或者编剧结构之初已经设定了影片中最突出的主题是关于“平等”。 而坦率地说 这也是我个人，当我面对一个以同性恋为主题为主角的作品、文本、影片、故事的时候，我始终在渴望着的。

因为在所谓两性的爱情、两性的关联当中，它存在着一个社会结构性的权力关系和不平等的前提，就是所谓男尊女卑的，所谓男权的，所谓父权结构的。这是一种结构性的规定，这是一种制度性的规定，这是一种文化的规定，所以当一对相爱的主人公是同性的时候，我会期待着其中有一种当先在的不平等、结构性的不平等不在的时候，是否有一种真正的平等的情感关系出现。

当然，我也知道我可能遭遇到的是一种平等的愿望。如何仍然在复杂的社会权力结构当中，在情感、爱情中，也包含着不是东风压倒西风，就是西风压倒东风的，一个个体的争斗之间，平等的难于达成。这也是我预知的，同时期待着的表达。

而这部电影，导演明确地设定了平等这个主题。我们注意到在这个影片当中，它固然没有性别的结构性的不平等的先设，但是它作为一个18世纪古典时代的故事，它有着一个等级身份，或者阶级身份设定的不平等。因为一个女主人公是女画家玛丽安，显然在那个时代她是工匠阶层，而另外一个角色海洛伊斯是贵族少女，即将在一场贵族式的联姻当中盲婚哑嫁 前往他乡，她为了拒绝这样一个被远嫁他乡的命运而拒绝画家为她勾勒那个必须作为聘礼。作为彩礼，作为参照，将送往夫家的肖像画的绘制，这样的一个前景到玛丽安这个角色的到来。

于是在影片当中，导演或者整个编剧过程更瞩目于故事中的人物在这个规定情境当中的身份，就是一个艺术家和她的模特。一个肖像画的创作者和它的原型之间的关系，导演特别强调其实在这个世界上始终存在着一个艺术家的神话，而这个艺术家通常不加讨论地已经先在设定为男性。而他的缪斯，他的模特，他的女神，当然就是女神，通常是一个女性。

在这样的一个艺术家的神话当中，先在设定了一个高度电影化的主题，就是关于凝视——艺术家凝视着他的缪斯，艺术家凝视着他的模特。 艺术家在勾勒当中他是一个绝对的主动者、创造者，他是一个在 看的人。 而模特、缪斯们，她们是被动的，她们是凝固的，她们是客体性的。

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