正文
而只要动态再多那么一点点，整个场景就会立刻坠入鸡飞狗跳的深渊。
孩子辈的，一句不合随时随地动起手来。
大人辈的，依据被原生家庭吸血、职场废物男家暴、妈咪出走追梦等不同主题，全天候爆发争吵斗殴。
我没办法用文字把这几家人的情况一一说清，但其实也没必要，大体上就是“家家有本难念的经”的剧本，矛盾的核心始终是“钱”，同时伴随着各种中式家庭常见的症候。
“吵”不是问题，我们记忆里的旧时代就该是热闹的，问题是吵也应该吵得合宜，而非瞎闹腾一通。
《小巷人家》里鸡飞狗跳的场景同样不少，但在以两位女性为中心、以生活变迁为主轴的叙事里，这里的每次争吵都服务于整体，或凸显人物特质，或丰富剧作内核，不会是闲笔。
而《北上》的吵，往往是同一时间、同一地点内的集体发作。
这家在吵出轨，对门在吵赚钱，隔壁直接打起来了，把许多非常规的生活片段压缩到一处，就显得密度太高，好像除了吃饭睡觉就剩互撕了。
再加上人物过于多，矛盾过于零碎，你很难对他们的具体处境有共鸣，只留下一个宏观的鸡犬不宁的印象。
更诡异的是，以如此岁月静好的视听语言，刻画如此超雄的一个街区，便产生了一种无法调和的矛盾感，上一秒房前屋后其乐融融，下一秒在温暖旧时光里大打出手。
然后接上的桥段总会是，一群孩子被各自的家庭矛盾逼得躲上天台，于是气氛又突然变成了少年结伴，共dream未来。
这种吵显然没有缘由和道理，它是对“热闹”的误读，是对“烟火气”的曲解，家家是都有本难念的经，但没有一家会不过日子只是一味地念经。
后续的静同样也是诡异的，它先是制造了混乱，又刻意回避了混乱，把这种不协调抛给观众消化，自己躲回暖黄色滤镜里太平无事，好像只要画面足够唯美就能平衡掉那些丑陋。
哪怕是站在批判现实的角度上，这也太轻率了。
它只是在对现代人际冲突进行集邮，展现一幅暴躁群像，却因此完全没顾上对人物的塑造、对剧情的把控。
剧的主题本是以运河的兴衰史串联起各家的际遇，借小人物看大时代。
可几集刷下来，只见小格局，不见大气象。乌烟瘴气太多，平凡和日常太少。
见不到人的成长与改变，只看到传统秩序的崩溃、情感纽带的瓦解。
好的年代戏，应该擅长动中取静，它可以展露人性的阴暗与龌龊，但不应该因此否认生活本质的平淡和绵长。
《恋恋风尘》中展现的旧时代生活场景
矛盾的发生总是在促进人们的生命继续向前，所以它不该是镜头反复逗留的重心，继续才是。
而《北上》里动与静的不平衡其实还在其次。
更让我隐约不适的是，它似乎一直在借情绪的大起大落，粉饰一些更幽深的动机。
剧里主要有上一代和下一代两条线索，咱先从大人说起。
恰如前文提到的，每家家长都多少有点毛病。
邵老师，文化馆上班的学问人，不得志的作家，酗酒，最大爱好是像穿插小广告一样显摆学问。
除了这一爱好，此人还有两大顽疾——
其一，被害妄想症。
永远觉得世界欠了自己的，永远怀疑别人图他什么、算计他什么，就是看不清自个儿几斤几两。
