正文
她最不爱玩套路。
或者说，她就擅长遵从套路的假相，然后试图突破这个套路。
她导演的女性题材作品，总是在证明这一点，比如以情感细腻著称的《女魔头》。
看过《女魔头》的懂，这种路数实在太杰金斯了。
我最感兴趣的，是角色本身，他们
在路上去发现自我
。
艾琳（《女魔头》中的女主角）在这条路上想要去寻找爱，这和盖尔·加朵想要去拯救世界是非常相似的，我差不多是用同样的方式在制作这部电影。
《女魔头》
这次，《
神奇女侠
》也令人惊喜——
她带着一个孩子气的大志愿，最终又摧毁了它，读懂了世界。
来，说亮点。
《神奇女侠》的出色首先在于，
人物一洗超英电影长久以来的陈腐气，格外清新、出挑。
如果说，之前的超英片总在尝试不同程度上将超级英雄去神化，展示他们贴近凡人的一面——蜘蛛侠送过披萨，金刚狼晚年做了Uber司机，蚁人原本就是个贼，而蝙蝠侠在那晚的小巷噩梦里夜夜煎熬……我们看到，英雄们同样受制于现世的规则，溺于凡尘之苦。
但也正因为如此，超英片，长得都很超英。
这次的神奇女侠，不活在这样的世界。她简直就像天外飞仙。
导演杰金斯极其耐心，用开篇一个小时细细雕琢出一个特别的戴安娜，
着墨的重点，不在她的特异功能，而在她的理想和性格。
她天然就是神，宙斯之女。
（准确地说是半神）
压根不懂尘世，却立下了拯救尘世的大志愿。
这种不搭，不仅让《神奇女侠》有了埋伏笑点的空间。
也让它打破了套路，给观众一个更近的人物。这个人物，小观众能在她身上看到小小的自己，大观众能看到自己的小儿女。
很多人说，
《神奇女侠》搞笑在戴安娜的“童真”气，像新生儿睁开眼睛见世界。
是啊，建立了这种熟悉感和萌感，你不就入套了？
本来故事主人公那遥远、陌生的神性，现在也就离你不远了。
导演杰金斯在
戴安娜的神性上大做文章，却让你以为那是童真。这是杰金斯的鸡贼，也见其功力——
神性和童性，乍看之下，都有一种异次元既视感。但神性是悬在半空看人世，惹人讨厌；而童心，是世界上最亲切的东西。
不信你看，戴安娜是如何一步步征服观众的：
当她从海里救了男主，第一次见到了男性。这个打招呼的镜头既是一个笑点，又有深意。
男主翻身仰视女主，显得无助、失措；戴安娜俯视他，在天空的衬托下显得近乎神迹，她说“你是男人。”
（注意这句台词是用降调念的，不是问句而是陈述句语气）
细细体会，镜头下的戴安娜，有少女的好奇，有母性的温暖，更带着一种造物者终见作品的欣喜，一个神对一个渺小族类的确认和庇护。
一个小小的微笑，太多角色暗藏其中。
当她见到
男主赤身裸体，没有羞涩，反而不以为意地走近。
