朱屺瞻 | ​施色有如作乐

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强烈法不是一味浓厚，要利用鲜明的对比。 冷与热对比，明暗的对比，面积大小对比，再加上有力的运笔，庶几得之。

画有夸张法，不必拘泥于原物的色相。 画一朵花，可以比原物更加鲜艳，更加强烈，亦可以比原物更秀丽，更温雅。 这同样是一种夸张，只是朝另外一面去夸张罢了。 色彩如此，造型亦如此。

写生要在写神，应以我所感受到的美为主。

施色使用强烈对比法，取其有力，须防为强烈而强烈，浓而无韵。

韵者是一种旋律，一种能动的气势。色愈强烈，愈须画得有能动气势。

杜甫写《韦偃双松图》：“白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。”写出了其强烈对比中的能动气势，“摧”字、“入”字透出此中消息。

我下笔喜粗犷，用色喜“狠”而邋遢，邋遢者，不在于繁多其色，喜在一色多调。

布局甚难，颇想破除陈法，闯出新路，殊未能也。

用海绵洒色，非正道，却有效果，如果使用新媒介而不夺“笔法为主”的特征，也不妨一试。

用色的厚薄与画面的厚薄是两回事。

前人论画云：“体要严重，气要轻清。”体不重则轻薄，气不清则俗。

色涂得厚，未必就有厚的效果。而色用得薄，也未必不能画出厚的感觉。

我画风求“厚”，意在使运笔与布局上透出消息。

四季景色不同，色调不同。色调不同，反映出来的情调也不同。

春多嫩绿色，多花；夏日炎热，树色深绿，可用泼墨泼色法，惟法与春景不同，笔要粗犷，水分要多；秋天色转金黄，间以红绿，色彩丰富；画冬景须有凛冽感，树叶雕零。

郭熙云：“春山烟云连绵，人欣欣；夏山嘉禾繁阴，人坦坦；秋山明净摇落，人肃肃；冬山昏霾翳塞，人寂寂。”写出了景物特点，又写出了人的感受。

重色以石质颜料居多，年久不变。焦墨亦不会变色，花青、藤黄、胭脂，年久色变，经不起日晒。

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