在某些方面，他超越了王尔德

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保罗·施拉德美丽、复杂、甚至是惊心动魄的电影《三岛由纪夫传》（或译《三岛由纪夫：人间四幕》）意在探索三岛那条艰难的自我转变之路：它是一部关于一个试图将自己转变为艺术作品的男人的电影。

《三岛由纪夫传》

三岛是唯一一个在西方享有重要声誉的现代日本作家，施拉德（他认为三岛是一个伟大的小说家）向采访者解释说，他对三岛的任何传统小说都不太感兴趣，而对「三岛由纪夫」这部多章节、持续的人生小说很感兴趣，这非有意于贬低其文学成就。

保罗·施拉德在影片中利用自己的想象力，对三岛的人生进行了传奇式的描摹。施拉德编剧和导演职业生涯的早期作品中都是典型的「施拉德英雄」——例如《出租车司机》里苦练肌肉的特拉维斯·比科尔，以及《美国舞男》中一边健身一边勤奋的学习外语的朱利安，他们都痴迷于为不寻常、危险的任务做准备。

施拉德是一个禁欲主义者，把自己与真正的快乐隔绝，即使他的职业，如朱利安的职业，是为他人提供快乐；施拉德还是一个孤独者，无法向孤独本身妥协；他还是一个变态且致命的艺术家，简而言之，一个存在主义的局外人。（施拉德在年轻时阅读了萨特的大量作品。）在施拉德看来，三岛不仅是一个真正的艺术家，他的人生还和自己阅读的那些存在主义哲学有着相似之处。

许多关于作家和艺术家的传记片也许乍看上去不错，有其优点，但往往都在玩一种相当简单的因果游戏，仅仅停留在呈现艺术家生活中发生的事，或者被世人熟知的细节，例如梵高正在麦田里被一群愤怒的乌鸦围住，因此他就画出了《麦田上的鸦群》。这似乎成为了惯例。

但是如果一部传记片有志于颠覆传统，模糊艺术和生活之间的清晰界限，或者展现想象力对生活的巨大影响时，就需要更为雄心勃勃的想法。施拉德和他的哥哥莱纳德·施拉德以及嫂子新千惠子·施拉德合作编写了剧本，他们决心用多重视角来呈现三岛的人生和艺术，让现实、记忆和想象交织在一起。

《三岛由纪夫传》的「进行时」部分以彩色胶片拍摄，有点像科斯塔·加夫拉斯的政治惊悚片，展示了1970年11月25日发生的事件，当时三岛由纪夫和他的私人军队的年轻卫兵开始在东京的日军总部发动政治挑衅。他们闯入一名将军的办公室，捆绑并堵住了他的嘴，然后三岛走出阳台，开始对部队进行长篇大论的演讲。

但中年的三岛与这些西方化的年轻人严重脱节，他们嘲笑和质疑着三岛。失落的三岛回到办公室，开始进行自杀的仪式，俗称原教旨主义，但更恰当的说法是切腹。也许他从一开始就打算好了用这样血腥的方式收尾。

贯穿三岛生命最后如此激烈一天的是一系列自传式回忆，旁白即为主演绪形拳，英文版由美国演员罗伊·谢德朗读。这些场景由摄影师约翰·贝利以迷人的黑白胶片拍摄，唤醒了观众对日本电影黄金时代导演——小津安二郎、成濑巳喜男、沟口健二的回忆。（在当导演之前，施拉德是一名精通日本电影史的评论家，还写过一篇关于小津的文章。）

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