正文
网络电影在十年时间的积累之后，已经诞生了不少精品之作。这些作品为后一个十年的网络电影创作打下了基础，为创作者提供了创作之道。
导演、编剧、监制陈嘉上；中国文联电视艺术中心主任赵彤；资深影视制片人、监制、出品人，现任登峰国际合伙人刘开珞；出品人、制片人、电影营销专家，无限自在传媒董事长朱玮杰；制片人，轻刀快马影业总裁魏君子；导演、编剧陈静；青年导演张哲；与主持人北京大学副研究员，融媒体中心音视频办主任吕帆，参与了
本次研讨会第一个圆桌论坛《向未来：网络电影精品创作之道》。
在论坛中，诸位嘉宾一同探讨了两个议题：一是什么是精品，二是该如何创作。
在第一个议题“什么是精品”上，陈静表示，要做精品网络电影，一是要有勇气探索更新、不老生常谈的主题。二是类型上做新探索和融合。三是视听上进行比较个性化的探索。
朱玮杰则认为，首先，精品网络电影和所有的文艺作品一样都要有个好故事。第二，在特定观众群体中要满足他的需求。第三，要有足够精良的制作。
作为电影营销专家，他也提到，
院线电影和网络电影在营销上要互相借鉴，精品的诞生需要从生产到销售结合。
赵彤对于网络电影精品的衡量标准则是要既叫好又叫座，“如果还有一个标准就是留得住。”
陈嘉上从观众角度出发，认为
“观众觉得这是好东西，觉得难忘、觉得受影响，它就是精品。”
刘开珞赞同陈嘉上导演的观点，并补充道，在观众的视角中，一个好作品应该有三个方面的特性：
一是当下性，
观众在观影当下要感到舒适、开心、紧张；
二是时间性，
作品能否留在时间里面；
三是空间性，
电影要能够引起周边人更多的共鸣和讨论。
通过与院线电影做比较，魏君子提出精品化网络电影与院线电影“有一个唯一的区别”：
“网络电影的精品化要在低成本前提下”
。在这一基础上，他认为，网络电影如果要拍精品，突破创新是最重要的。
张哲从创作者的身份出发，表示要拍出精品网络电影，非常重要的一点是要在低成本中体现作者的巧思妙笔。第二点则是要满足观众对“类型”的需求。
关于如何做
精品化的创作道路
这个议题。在整个体系上和宏观层面，几位制片人和总监向大家介绍了自己的建议和心得。
朱玮杰认为，精品化的创作道路首先要满足题材上的优势。二是在团队的选择上，要做到以情服人。三是要考虑拍摄的周期。四是要结合多种销售模式，选择最适合自己的，并辅以强大的宣发手段。
从创作上，刘开珞给出了建议，他说，创作者要在类型的创作中，做到基本准确，基本达标。如果想让观众有更深的印象，更深的记忆点，就需要有更多创新的部分。
魏君子同样认为创作要出精品，需要创新求变，他建议创作者，不要盲目跟风，要结合自身团队的优势去进行创作。
陈嘉上在评选“新光计划”时，也十分看重创新，他表示，在评选这些项目的时候，会专门挑选一些他认为能带来未来的电影，他希望能带来更多新内容。
之后，几位嘉宾就垂类作品和分众内容给创作者提了一些建议。
在武侠和武打题材上，刘开珞觉得，创作者要明白大小屏幕有核心的差别，要找到属于小屏幕创作的一些特色点。
魏君子结合自己公司的作品，表明在动作片中，真实感非常重要，真实的动作场面比较淋漓迅猛。
对于现实主义题材，陈静觉得，这类影片首先要让观众感知到自己的真诚。另外，现实主义题材中，所有的天马行空都要遵循现实逻辑和生活的常识，因此，创作者的采风工作特别重要，创作者要对现实有足够认知。最后，她认为，现实主义题材还有非常大的空间可以挑战。
在网络电影的营销方面，朱玮杰表示，网络电影本身体量较小，前期关注度比较差。在短视频时代，利用好短视频传播很重要。
