这是星爷最被低估的电影，非喜剧之王

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曾获普利策奖的美国第一影评人 罗杰·伊伯特 也为它翘起了代表伟大的大拇指 （Thumbs up） 。

当成龙和巴斯特·基顿遇见昆汀·塔伦蒂诺。

除此之外，比尔·莫瑞、斯派克·李等电影大咖都给出了“十佳”、“喜剧的最高成就”的赞扬……

国内与国外截然不同的反响形成了鲜明的对比。

而过去多年后，才发现自诩为周星驰粉丝的我们，其实一直都没懂这部电影，

相反是一水之隔的西方人最了解，这真是一种讽刺。

《功夫》绝对是周星驰最具代表性的作品，没有之一， 甚至有人说超过了《喜剧之王》。

因为《喜剧之王》并不是正统的周氏风格，它更像是周星驰的自我表达、自我解析，他自己说：

一直以为自己拍的是悲剧。

整体氛围都是悲哀肃穆的，求不得的苦楚一直贯穿全片。

但大众对周星驰的第一个印象，肯定还是喜剧。

从这一点看，《功夫》更能代表周氏电影，它充斥着所有星爷制造的熟悉味道，让人一眼就能看出这是谁的电影。

故事上，依然是典型小人物逆袭的故事，一个一事无成的小混混于生活的历练中最终成为一代宗师。

而熟悉星爷的观众都知道，他众多的标签之下， 小人物视角这一点是不可替代的。

无论是导演还是演员，他总是充满了一股平凡的气息，

小人物本真的色彩，《破坏之王》里的何金银、《喜剧之王》里的尹天仇……

或者是大人物设定但依然是平常人的行事风格，

譬如《唐伯虎点秋香》中表面是风流冠绝江南的四大才子之首唐寅，琴棋书画样样精通，文才武略兼备，恍如天上的谪仙转世。

但内里却是个贪花恋俗的凡人，还成了华府编号9527的家丁一名，负责捡狗屎。

还有《审死官》里怕老婆的一代状王宋世杰……

《功夫》里的阿星也一样，标准的周氏电影。

但这也不是一部很多人所评价的那样流水线作业，周星驰展示了一些新的东西。

譬如：他运用了很多种的表现手法，从故事文本转变成镜头画面上，形式繁多。

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