电影的潜力，还有我们不知道的？

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通过重复曝光将同时发生的事件分开呈现，也可通过平行剪辑（交叉剪接）将不同的事件同步播放。格里菲斯也是最先改变电影视角的先锋——他采用移动摄像机，选取的拍摄角度常呈现出夸张的效果。在《党同伐异》中，格里菲斯就通过交叉剪接同时讲述了四个故事。

《党同伐异》

格里菲斯发觉，时间与空间的流动性是电影体验的要义。然而，尽管电影扭曲了时空，或者说，正是由于这种扭曲，它才成了最「真实」、最即时的艺术。

格里菲斯的成功证明了柏格森的理论；人们不会以三一律的方式思考问题，思维并不以时间为单位。很重要的一点是，格里菲斯和苏联导演谢尔盖·爱森斯坦（他也频繁剪辑时间）的电影在本质上都是纪实性的。他们标榜真实，并通过柏格森式的扭曲增强真实感。

《战舰波将金号》

每当说起电影对当代艺术的贡献，往往是指电影打破了传统时空的一致性（这种一致性是为了加强内心独白的现实感）。电影的这一突破走向了两种极端：艺术作品要么变得极度个性（比如达达主义、抽象主义），要么变得极度写实（如机械艺术）。

这些极端作品常见于地下运动或先锋运动，但相较而言更广为流传的作品也会体现这两种趋势。为阐释这一点，需对现代艺术做一个简要的概述。

小说 ：詹姆斯·乔伊斯在写作《一个青年艺术家的画像》时，醉心于格里菲斯的电影技巧。普鲁斯特在作品中从不指代时间，探索不为时间所动的无意识。而乔伊斯更上一层楼。乔伊斯、普鲁斯特，和潜心学习过柏格森哲学的艾略特，像摄像机一样记录对个人的认知。

詹姆斯·乔伊斯

美国作家厄普代克和唐利维都以电影式的现在时写作，拉丁美洲作家卡洛斯·富恩特斯的一本小说用第二人称现在时写成。

十九世纪作家古斯塔夫·福楼拜曾说，生活不是他的营生，他的营生是写作。但意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼曾引用这句话并表达自己的反对意见，他宣称，制作电影对他而言就是活着的方式。和安东尼奥尼一样，当代的作家活在自己的小说之中。

米开朗基罗·安东尼奥尼

而反对个性化小说的是主张「纪实小说」和电脑小说的作者。许多极端的电脑小说可以由机器写就（有些确实是这样诞生的），需要做的也不过是满足一项数学公式。

小说中的这一趋势与电影中的纪实趋势可谓异曲同工。杜鲁门·卡波特和汤姆·沃尔夫是「纪实小说」的两位代表人物，赫伯特·戈尔德凭借新作《父亲们》也加入了这一行列。

平面艺术

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