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以《庆余年》《大奉打更人》为例，在为主角选定官配之外，剧中刻画了多位女性角色都欣赏男主、崇拜男主、保护男主单向且微弱的情感线，像《庆余年》里范若若对范闲的极度崇拜，以及海棠朵朵、司理理等角色与范闲的暧昧。《大奉打更人》中的女性角色甚至能在《庆余年》中找到对应的角色，比如妹妹许玲月对许七安的崇拜，比如范闲官配林婉儿可以向许七安的官配临安公主高身份地位看齐等。
在男频作品里，女性角色多元化更多是用于衬托男主魅力，角色天然带有附属性质，即使剧集在大刀阔斧地改动中，已经撇去了很多糟粕，却也依然难以完全抛弃用女性角色突出男性魅力的创作手段，因为这本就是男频文爽感的一大来源，剧集赖此满足男性观众的“爽感”需求。
女性观众虽可能因优质内容暂时容忍类似情节，但随着同质化作品增多，其容忍度的边际效应递减。
而男频剧的傲慢与模糊的定位，也更难为剧集赢得女性观众的声援。男频剧在定位上模糊不清，既想讨好男性观众的传统喜好，又未能精准把握女性观众的审美，致使难以赢得女性观众的广泛支持。
此外，
男频剧的选角同样至关重要。
作为广大男性观众情感投射的对象，男频剧的男主无疑都曾是在男性观众中形成受众基础并且已经得到认可的演员，比如胡歌在《琅琊榜》之前，已经凭借《仙剑奇侠传》系列和《少年杨家将》等作品成为一代观众的记忆，比如张若昀之前所演绎的《雪豹》《麻雀》等作品让他的形象并未固化在青春偶像的印象中。而王鹤棣真正出圈的两部作品，《流星花园》《苍兰诀》都是女频剧中的霸总，其在男性观众群体中缺乏根基，也难以迅速获得男频剧观众的认可。
男频剧的大投资、知名编剧与导演，以及戏骨云集的演员阵容显然是其获得女性观众青睐的优势所在，但作品品质仍是核心。
一旦品质下滑，如剧情拖沓、逻辑漏洞、缺乏质感与深度等问题出现，即便拥有诸多光环加持，也难以挽回颓势，
无法持续获得女性观众青睐，最终陷入女观众不疼、男观众不爱的困境。多方押注的《大奉打更人》此次哑火便是这一现象的典型缩影。
大奉世界架空于现实世界之外，以大奉王朝为核心，周边有天域国、魁族等多方势力。大奉王朝内部有皇室宗族、司天监、云鹿书院、打更人等职能组织。同时，大奉王朝是一个皇帝带头修炼的玄幻世界，有着完整的修炼体系，包括武夫体系、书院体系、术士体系、三宗、天域门、巫神教、魁族。此外，还有飞天、御兽、法器、技能等修炼元素，以及灵兽、妖物等异世界元素。大奉打更人并非传统意义上的敲锣人，而是以监察百官、除暴安良为任的职能部门。打更人组织内分五个等级，自下而上分别是白役、吏员、铜锣、银锣、金锣，组织内共12金锣听命于最高领导人魏公，而初入打更人组织的许七安正是一个中等级的铜锣。
