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但此后，金基德尽管在威尼斯依然受到尊敬，总有作品前来展映，成绩却每况愈下，从《莫比乌斯》、《一对一》到今年的《网》，都没有进入主竞赛单元。
不过，今年韩国电影拥有朴赞郁的《小姐》、罗泓轸的《哭声》以及此次在威尼斯展映的金知云新片《密探》，都是吸睛之作，在今年的东亚三强之争中，还是占据优势。
今年唯一一部来自亚洲的竞赛片，是菲律宾导演拉夫·达兹的《离开的女人》，他今年还拥有另一部长达485分钟的话题之作《悲伤秘密的摇篮曲》，入围柏林电影节并获得阿弗雷鲍尔奖，一年双片入围两大电影节主竞赛单元，也是极为罕见的成绩。
加上今年在戛纳斩获奖项的《罗莎妈妈》亦是菲律宾著名导演布里兰特·曼多萨的新片，菲律宾电影今年在三大电影节的成绩已经超过了东亚三强。
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菲律宾导演拉夫·达兹作品
《离开的女人》入围竞赛片单元
多伦多冲击不断，威尼斯重新拥抱好莱坞
纵览今年20部竞赛片可以发现，
除了两位大师库斯图里卡（塞尔维亚）和康查洛夫斯基（俄罗斯）的新作之外，
入围电影中，东道主意大利占3部、法国占4部、拉美国家占2部、菲律宾占1部，而剩下的8部，均为美国电影。
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《爱乐之城》是本届威尼斯开幕片
这些美国电影包括《爱乐之城》、《劣质爱情》、《大洋之间的灯光》、《夜行动物》、《悍女》、《第一夫人》、《时间之旅》和《降临》。
虽然都是混迹好莱坞的作者化风格很强的导演，但片子的卖相都不错，有望冲击奥斯卡。
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汤姆·福特新作《夜行动物》
而这8部好莱坞电影里的大明星，包括布拉德·皮特、凯特·布兰切特、迈克尔·法斯宾德、艾米·亚当斯、娜塔莉·波特曼、杰克·吉伦哈尔、瑞恩·高斯林和艾玛·斯通等人，随便来几个走走红毯，就足以挑起全球各国影迷的当日话题，让各国记者和摄影师们忙活一阵了。
近几年，由于威尼斯电影节和多伦多电影节有时间上的交错，加上选片上较为冷门，在后半程的宣传力度被冲击不小。
细数最近五年，2015年有五部美国竞赛片，2014年也是五部，2013年只有三部，2012年是四部，除了一些名导新片之外，更多是一些美国独立文艺电影，导演与明星的星光度与话题度远远不及奔着冲奥而来的多伦多。
不少记者都会在多伦多开幕后，安排离开威尼斯的行程，转向多伦多报道，甚至到了威尼斯闭幕时，记者中心空空荡荡，这令世界上最老牌的电影节十分尴尬。
尽管威尼斯主席阿尔伯托·巴贝拉提到多伦多冲击时，多次淡定表示不受影响。但从今年的片单来看，威尼斯终于还是向好莱坞的星光熠熠和话题关注度低了头。
今年的美国电影无论从影片量级还是明星咖位来说，都是可与多伦多电影节匹敌的。这份片单，甚至丝毫不逊于今年的戛纳。
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不过，好莱坞偏重叙事的电影法则，在威尼斯的评价体系中并不受用，这些美国电影在欧洲大师的比较之下，恐怕依旧有陪跑之嫌。
在威尼斯不断式微的印象下，今年的主竞赛片单究竟算是一次回春，还是一场回光返照，要等影片出炉后再下结论。
在戛纳一枝独秀，多伦多在后紧咬尾巴的尴尬境况下，作为欧洲三大电影节中资质最老的一位，已是耄耋之年的威尼斯面临的挑战也愈来愈严峻。还好，电影节主办方即时大刀阔斧地高调变革。结果找准了好莱坞颁奖季欧洲前哨战的“职责”，在《地心引力》、《鸟人》及去年的《聚焦》后重回巅峰。
沉寂许久的威尼斯电影节也在73岁生日这年，迎来新的高潮。
今年有“文艺老咖”库斯图里卡、泰伦斯·马力克、维姆·文德斯、安德烈·康查洛夫斯基等带来新作；也有未映先火的奥奖种子选手，如维伦纽瓦的《降临》、达米恩·查泽雷《爱乐之城》、汤姆·福特《夜行动物》等。遗憾的是，今年的主竞赛单元并未见华语片的身影。
威尼斯电影节的20部强片
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《爱乐之城》
导演：达米恩·查泽雷
入围：开幕片/主竞赛
由艾玛·斯通、瑞恩·高斯林这对银幕情侣档主演的《爱乐之城》是查泽雷导演的第二部长片。尽管只是新锐导演，但得益于前作《爆裂鼓手》以小博大、笑傲圣丹斯、晋级奥斯卡的辉煌履历，以及对音乐题材的出色把控力，此番执导《爱乐之城》这样的歌舞爱情片，对查泽雷而言，也算信手拈来。
影片中，高斯林主演的钢琴家塞巴斯汀，和艾玛·斯通主演的女演员米娅，各自在洛杉矶发展，两人因志同道合的事业观而彼此吸引，然而爱情事业之间的矛盾也接踵而至。
除了两位大牌外，之前与导演在《爆裂鼓手》中有过合作的J·K·西蒙斯也加盟了本片。今年颁奖季绕不开的一部电影。
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