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《庆余年第二季》收官时，张若昀在微博上写道，“五年的等待与陪伴，我也像剧中范闲时时叩问自己内心选择一样，坚定着自己的心志，走好自己的路。”他引用《世说新语》，继续写道，
“我与我周旋久，宁做我。”
范闲的故事暂告一段落。采访那天，张若昀刚从另一部戏上杀青，他主演的电影《从21世纪安全撤离》也在当天放出预告片，定档8月3日。电影里，他是王炸，一个从18岁穿越到38岁的少年，在成人世界里，理直气壮地幼稚。我们和他聊了聊他对《庆余年第二季》的理解，即将上映的电影，以及他对科幻的兴趣。
Q：范闲接管监察院一处前，陈萍萍对他说，“我现在做的，就是确保你能走上你选择的路。”范闲反问，“一生都在被控制，还要确保走上自己选的路，这不荒唐吗？”这两句很像全剧题眼，你怎么理解这两句台词？
A：这本身就是全剧的一个谜局，你直到很后面才能从范闲的角度去彻底明白这件事。
这世界上有两种棋手，一种棋手不把棋子当作有独立意志的人，他把所有人工具化。另一种棋手，他也在谋略，但他接受每一个棋子是有独立意志的，他们的意志本身也是谋略的一部分。
棋手有没有人情味，其实也可以分三个层面来讲。一个层面就是，所有人都是棋子，我不在乎他们难受不难受。第二个就是，我知道棋子有感情、会反抗，我能预判，我也接受，只是认为他们的意外会影响我的计划。再一个就是，我真的把棋子当朋友了，与其说我在算计，不如说我是在和他们并肩作战，一起去对抗什么东西。我觉得这分别是庆帝、陈萍萍、范闲，三个棋手的不同的执棋风格。
从观众视角来说，有的人天生就喜欢代入棋手，觉得自己算无遗策，也有的人代入被算计的棋子，希望有人能把他当人看。每个人把自己摆在这个棋局中的什么位置，是可以个人理解的。对我来说，这个故事我更能共情的一点是棋子的反抗。范闲作为一个棋手，他其实是在想帮里面的棋子去反抗自己命运的。
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Q：有人形容范闲是狐狸，你怎么看？
A：一说到谋略家的时候，咱们都会说老狐狸、小狐狸。我小时候特别喜欢看一本法国童话书，叫《小狐狸历险记》。主角是一只狐狸，故事讲的是狐狸在一个老爷的庄园里怎么生存，有时候去偷只鸡，有时候跟大灰狼斗智斗勇。它讲的就是一个狐狸的心态。当我们把狐狸当做一个客体（去分析），或者狐狸作为配角出现的时候，我们常常给它贴一个标签叫狡诈。但是你以狐狸作为主角去讲，你会发现它其实代表着一种生存智慧，而且它还挺可爱的。观众不约而同地把范闲归结成一个狐狸的形象，其实就让我联想到我看童话书时我对狐狸的感受。
Q：范闲向庆帝请罪、范闲和邓子越对峙，是两场非常出圈的戏，讲讲拍两场戏的感受？
A：从气场上看，或者是权力的主被动关系看，庆帝和范闲、范闲和邓子越其实是有一定的两两参照关系。范闲在邓子越面前的地位，相当于庆帝在范闲面前的地位。
范闲跟庆帝的对手戏永远是在接受，能跳脱框架的东西非常少。（请罪）那场一整场戏，剧本写出来一大段台词，表现起来是很困难的。皇帝在里面背着身，两个人远距离交流，外面范闲跪在那儿说一大段台词，很难体现他内心里面是怎么样的。如果你不做任何设计，范闲的表演空间是非常小的。所以导演后来提出说，我们加一个小虫子。就是这个小虫子，一下子给了演员一个巨大的空间。多了一个东西去互动。什么时候看到虫子，什么时候帮虫子翻过身，什么时候让虫子飞走。那场戏相对来说就是螺蛳壳里做道场。几乎无可演，但是找到一点缝去演。
但是范闲和邓子越的那场戏就不一样，因为范闲完全是主导者，邓子越能给出多大的爆发，在于范闲能扎他多深。整场戏就是范闲一直在追着邓子越走的感觉。邓子越一跪，啪，我就跟着跪下，时时刻刻就追着他的灵魂，往里钻，这样才能把邓子越的内心给挖掘出来。
