正文
）诙谐讽刺的报告文学风格之后，《腓尼基计划》是一部回归到惊险刺激领域的影片，其中蕴含着大量直截了当的乐趣。
与安德森自《月升王国》（
2012
）以来的所有真人电影一样，本片的故事背景设定在
20
世纪；而且与以往一样，安德森对恋物般的手工制品的精心安排是掩盖个人和家庭功能失调的一种方式。
但自《布达佩斯大饭店》（
2014
）以来，安德森的所有影片都暗示了更高层次的功能失调——制度的、社会的——《腓尼基计划》也不例外，围绕着一个十分贴合当下的叙事展开：柯达的超级资本主义使命是建立一个完全一体化的跨国工业集团，无论世界上有多少官僚和政客试图阻止他——甚至杀死他。
然而，柯达既精通生存艺术，也精通交易艺术。不可否认的是，影片中的人物与美国某位叱咤风云的商人产生了呼应：暗杀行动似乎只会让他变得更加强大；他的商业计划包括让投资者相信他可以支配的资金比实际的要多；他对生态或人权问题完全不屑一顾。韦斯·安德森走向政治化了吗？
我见到安德森时，他正在京都西北部的日本海岸度假。在交谈中，我发现《腓尼基计划》的起源并不在于最近人们对自负富商的焦虑，而是一种特殊的艺术好奇心。他告诉我：「我想为贝尼西奥写一个角色，专门围绕贝尼西奥拍摄一部电影。」
其实早在
2023
年接受《世界报》采访时，安德森就曾说他的下一部电影将「每个镜头都有德尔·托罗的身影」；虽然德尔·托罗最终没有像他说的那样无所不在，但《腓尼基计划》是安德森自《布达佩斯大饭店》以来第一部围绕单一主角而非分散的演员阵容拍摄的电影。
这也是他第一部围绕单个演员构思的电影。他解释道：「最主要的想法是让本尼西奥饰演一个习惯于按照自己的欲望改变世界的人，他有这种残酷的野心，他可以非常自如地调动人口、劳动力和大量资源来实现自己的愿望。」
当然，还有另一种环游世界的决策者，他们有能力将人力和金融资本转移到世界各地，以实现自己的理想，那就是电影导演。这种比较并不牵强：「安纳托尔·柯达」这个名字似乎就是两位移民电影人安纳托尔·李维克和亚历山大·柯达的集合，而且这两位在影片故事发生的时代背景期间都非常活跃。
(
中间名「兹萨」则可能来自演员莎莎·嘉宝，她和柯达一样都是匈牙利裔）。
在影片中，柯达向一群投资者展示了他的企业集团兼微型国家的复杂自动装置——几乎就像试映会一样。从《青春年少》（
1998
）中以越战为背景的舞台盛宴，到《小行星城》中的元文本框架，安德森的作品中处处可见这种戏剧手法。
柯达是骗子吗？「他当然不算诚实，但我不认为他在这个故事中所做的是骗局：这是一个真实的项目，」安德森回答说，「这样的人是一种高度入侵物种。他在做自己想做的事，只不过对这个世界并没有好处。但同时，他也有其他的想法，不一定只对世界有害。他的项目将改变一个地区，有好的一面，也有坏的一面。这是商人的传统，我们不会将他们视为骗子，而是资本家。」
然而，一些黑心的官僚操纵市场，使该项目的关键部件「抗撞击铆钉」的造价暴涨，柯达不得不四处筹措资金，以弥补「缺口」——这里有双重含义：名义上的缺口是资金短缺，但真正的缺口是情感上的，为了填补这个缺口，柯达需要学会做一个更好的父亲。
他试图扭转多年来身为人父的忽视，将他厌世的莉莎（米娅·塞普雷顿饰）从女修道院接出来，让她成为自己的继承人和门徒，并在这一过程中将他的九个儿子扫地出门。莉莎并不情愿：她确信柯达杀害了她的母亲（母亲死亡或不在场是安德森一贯的主题），但柯达一心要让她相信这件事是他同父异母的弟弟努巴尔（本尼迪克特·康伯巴奇饰）所为。
于是，故事开始变得严肃，柯达、莉莎和温文尔雅的比约恩（迈克尔·塞拉饰）——柯达的秘书和莉莎的导师——在欧洲和中东四处奔波，以确保融资。这时，安德森作品的另外两个特点开始发挥作用：整齐的结构和星光熠熠的演员阵容。电影的这个段落分为五个章节，每个章节对应一组投资者；柯达需要他们每方拿出
