史铁生唯一的要求，就是让我们要听酒鬼的话

写作是在解决自己的问题，这是史铁生的写作生活的一个本质特征。

史铁生爱想问题，想得很深，他想的是人生的大问题。他想这些问题，残疾只是一个触因，他很快就超越一己的遭遇而悟到了人生的根本困境，在形而上的层面上对之进行思考。

一个人能够真切地把人类共同的问题完完全全感受为他自己的问题，这确证了灵魂的强大。

回到史铁生的原著《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》，它主要表述的是一个孤独的“酗酒者A”，在半醉半醒间，游走于现实和虚幻、过去和将来之间。

一些学者倾向于定义它为未完成的剧本。史铁生本人曾构想过“导演方法”，他在剧本中写道：“舞台的背景是一幅宽阔的银幕，放映机位于银幕背后。银幕前的舞台上演出戏剧，真正的剧中人只有一个——酗酒者A，其余人多在银幕上，在电影里，或在A的台词中，他们对于A以及观众来说，都仅仅是幻影、梦境或消息……” 以电影为背景的戏剧。

导演陆帕说：“虽然我没有机会阅读完所有他的作品，但是在《宿命》以及《我与地坛》中却得到了非常多的创作启发。我们虽然生活在不同的一个文化背景下，却能真实地感受到他被世界遗弃后，只和地坛独享生命的感觉。”

所以，陆帕“遵照”了史铁生的想法，话剧舞台上与影像结合，利用虚实相生的联系，打破舞台时空的局限，这种手段陆帕在《假面玛丽莲》中也曾使用，电影资料中影像和戏剧场景产生勾连。