正文
手法也十分先锋，导演常常跳出来剧透或者解释创作动机。
整体来说，这是一部比较丧的电影，讲了两个社会底层小人物的故事。
有趣的是，在电影中，主人公肚财和菜埔的镜头都是黑白的，而他们通过行车记录仪偷窥到的老板的生活却是彩色的。
肚财说，你看，有钱人的人生就是彩色的。
属于黑白世界的肚财，死后甚至连遗照都要从社会新闻上截取。
如果这部电影一直这么丧，那么它大概算不上好电影。
电影最后，菜埔闯进了肚财的棚屋里，发现堆满破烂的屋子里，有一个捡来的太空舱，里面居然堆满了肚财夹来的娃娃。
一个徘徊在社会边缘，连死也没人多看一眼的拾荒者，内心充满着治愈的，毛茸茸的娃娃。这是他内心的爱与希望之地，并借此度过了茫茫一生。
《我不是药神》
《药神》的故事既复杂又不复杂。故事本身清清楚楚，叙事直白，没有什么复杂的，而故事里的人心与利益纠葛是复杂的。
实话说，这个电影的叙事和技巧都算不上一流，但题材是如此有力地立在那里，让人不得不承认它在国产电影里确实应该享有赞誉。
伟大的艺术都是指向现实的。艺术不一定非得是现实的反映，它可以天马行空，但最终它必须要有一定的现实关怀。
《药神》就是一部有着强烈现实关怀的电影。它不靠炫技，不靠花哨的镜头或是似懂非懂的哲思，而是立足人普通人的日常生活，直面现实生活的问题，甚至在某种程度上推动了社会的进步。
这就足够了，它让我们看到了国产电影作为一门艺术的自觉。
延伸阅读：
《我不是药神》凭什么拿到豆瓣9.0高分，刷爆朋友圈？
这是日本今年最好的电影，没有之一了。
看电影之前，结合是枝裕和过往的作品，我想象着这大概是一个讲述小偷一家人生活酸甜苦辣的故事。
结果没想到原来这个五口之家，所谓的“家人”关系本身就是偷来的。但家人是偷来了，但是却是自己选择的，是自己选择的羁绊。
东京的都市丛林中，残存着一栋古旧寒酸的老房子，这里局促地生活着柴田一家五口人。
