看遍各种恐怖片，这一部最恐怖

主要观点总结

文章从电影史的发展角度探讨了恐怖片对于美学边疆的拓宽，并列举了多部具有代表性和影响力的恐怖电影。文章还涉及了恐怖片作为亚类型在影迷中的受欢迎程度，以及恐怖片与焦虑的关联。最后，文章详细解析了一部经典惊悚片《死亡之夜》，该片通过讲述一系列恐怖故事，探讨了人格分裂、梦境与现实等主题。文章还提到了该片的导演背景以及与其他相关作品的联系。

关键观点总结

关键观点1: 恐怖片对于美学边疆的拓宽和其影响力

文章讨论了恐怖片在电影史上的地位，包括一些经典作品如《火车进站》、《卡里加里博士的小屋》等，以及他们对人心渗透和视觉命题的解决。

关键观点2: 恐怖片作为亚类型的受欢迎程度

文章提到了恐怖片在影迷中的受欢迎程度，并指出它在某些地区如亚洲的生长和发展，以及B级片中的常见元素如重口味和怪趣味。

关键观点3: 恐怖片与焦虑的关联

文章指出绝大部分恐怖片都与焦虑有关，如容貌焦虑、年龄焦虑、环境焦虑等，并提到了希区柯克等导演的作品中对人格焦虑和信仰焦虑的探讨。

关键观点4: 经典惊悚片《死亡之夜》的解析

文章详细解析了1945年的英国电影《死亡之夜》，该片通过讲述一系列恐怖故事，探讨了身份焦虑、婚姻焦虑等主题。文章还提到了该片的导演背景、与其他作品的联系以及对梦境和现实的探讨。

正文

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《放大》

而在另一些貌似更隐秘，实际更汹涌的角落里。恐怖片作为亚类型，屡屡成为一众影迷的后花园。单以亚洲而论日、韩、泰，也包括香港的恐怖片常如雨后春笋般，自然而自由的生长。

恐怖片也成为B级片的常客，重口味在此得到毫无节制的释放，怪趣味也以超越物理的状态重新建立心理的围墙，并以推倒之视为某类人群观影时的极乐。由此在亚类型的包裹下又滋生出许多子类型，如病毒片、僵尸片、吸血鬼片、鬼怪片、灵异片、降头片。这类影片，有的让我们在心惊胆颤之余，还能一窥地缘风貌所连带的，那不需逐一考证的人文气象。

好比香港的林正英，罗泓轸的《哭声》，又好比最近的《南巫》，还可串联至阿彼察邦的某些影片。在湿热的丛林里，令我们不安又让我们兴奋的觉知被唤醒，仿佛万物皆有灵，又仿佛我们从恐惧中来，又终于不再惧怕。包括生命的消亡，直至灵魂的走失。

《南巫》

还有一些具恐怖元素的影片，实在不便再去一一的列举。 稍微 提及一下，如希区柯克在法国的那两位最忠实的粉丝，即特吕弗和夏布洛尔，伯格曼的那些以马戏团为背景的影片，拉斯·冯提尔的一些反宗教影片，都相信人性的不可知要大于上帝的「无所不知」。

沟口健二的神作《雨月物语》也在怪力乱神间，从不可控的神秘元素里提纯出生命里最为日常的迹象。还有周星 驰 ，他在嬉笑怒骂之余，总会向人世投出极不信任又分外诡异的一瞥。

《雨月物语》

也有人认为费穆的大作《小城之春》形同一部鬼片，五人共处一隅，更像是五缕孤魂在伴随着空气的振动，在飘来荡去。还可一说的是第五代的吴子牛、第六代的章明。一滴水，一阵风，一个淡淡的眼神，都能将我们引向别处，让我们在此生和来生之间摆荡，在耳听为虚，眼见同样为虚间恍惚。

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