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也许是因为小时候这段回忆，凯特对舞台剧一直很有热情
那年凯特十岁，表演种子早早埋下，但不幸也紧跟着击中了布兰切特一家。
某天，年方四十的父亲如常出门上班，却心脏病发，再也没有回家。当年凯特在悲伤之余，还十分自责。因为唯独父亲去世那天，自己没有与他吻别。
这份遗憾与思念，让小凯特爱上了美剧《陆军野战医院》。里面的主角阿伦·阿尔达实在太像父亲了，凯特禁不住模仿起他来，学着用美音腔调讲笑话。
严格意义上说，这大概是凯特第一次尝试表演吧。
凯特的父亲，罗伯特·布兰切特，看得出他年轻时很英俊
父亲去世后，凯特的母亲变得异常辛苦。
一方面，她要从事教员工作，以微薄的薪水供养家庭；另一方面，她还要从工作中抽身出来，担起照看子女成长的重任。
精力分散后，身居老二的布兰切特得到的关注度越发少了。但她没有「老二综合征」的妒忌心，反倒享受这自我管理的空前自由。
她也知道，母亲的「冷落」，是出于信任。作为回馈，凯特让自己更勤奋、更独立，给家庭减压。
被爸爸抱着的小凯特（中），和哥哥、妹妹在一起
十几岁时，凯特就读于墨尔本历史最悠久也最富盛名的卫理会女子学校。
在那里，她充分挖掘了身体里蓄势待发的表演欲，第一次深入到戏剧艺术台前幕后的活动中。
大学时，凯特在墨尔本大学拿到了经济学与艺术史的双学历。离校后，她环游一周，决定继续拓展自己对艺术的兴趣，又进入国立戏剧艺术学校
（NIDA）
深造艺术史。
在NIDA，凯特正式开启戏剧表演生涯。
她先小试牛刀，出演了《第十二夜》里的维奥拉。事实证明这个女扮男装的角色非常适合她。
观众中一位叫林迪·戴维斯的人看过凯特的维奥拉，立即将她推荐给自己的室友。后者正是澳洲著名戏剧人杰弗里·拉什。
在运气与实力的双重庇护下，刚入行的凯特由此一跃而上，晋级到了能跟拉什同台出演《奥莉安娜》的段位。
饰演维奥拉的凯特，你猜哪个是她？
《奥莉安娜》为凯特赢下了人生中第一座奖杯：悉尼罗斯蒙特舞台剧奖。
从此，戏剧表演对她来说，不再只是艺术生排解胸中热情的途径了。随着凯特在澳洲戏剧圈里混出名气，她又接连出演了一系列「梦寐以求」的莎士比亚戏剧。
人气的变化并没有让凯特「外向」或「圆滑」起来。她对戏剧的迷恋，仍然出于虚实间的转换。
每次上台前的5秒钟对凯特都是最奇妙的。她要由「实态」切入「虚态」，放任自己进入一片无法预料的未知。
个中享受，只有舞台知道。
虚虚实实，真假难辨
对凯特来说，舞台的魅力在于它要求一次性的表演。是好是坏，当下立判。而电影，则完全不是这样。
后者要求可反复拍摄的场景表演，这固然安全了许多，却反而会让凯特迷失。她不解地发现，有时候自己觉德最好的表演瞬间，反而会被丢弃在剪辑室里弃之不用。
影像的陌生感与不确定性折磨着凯特，又致命地诱惑着她。
喜欢挑战的凯特无法抵抗，很快就从舞台走进大银幕，踏上了成为魔王的「歧途」。
