乔治·卢卡斯：我就是为美国青少年正三观来的丨毒药精选

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那是因为，在生活中，我们找不到一个现代神话故事，教给孩子们正确的价值观以及一个充满幻想的人生观。

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《星球大战》前，卢卡斯同时代的几位主力导演中，罗伯特·奥特曼的《MASH》金棕榈奖，弗里德金的《法国贩毒网》横扫奥斯卡，科波拉的《教父》取得了巨大成功，斯科塞斯拍出了《穷街陋巷》，偏偏卢卡斯八字不顺，他的《THX 1138》遭到了华纳公司的粗爆干涉和剪辑，票房一塌糊涂。《星球大战》全球创下7.7亿美金的票房，成为当时的票房冠军。卢卡斯也有底气和20世纪福克斯讨价还价了，对第二部《帝国反击战》，他坚持自己出资50%，并保留所有影视、玩具等衍生品的版权，他终于实现了多年前的愿望：

我发誓再也不要受大制片厂的摆布。

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当卢卡斯着手制作《星球大战》时，全美没有一家理想的电影效果制作公司，于是他决定自己建立一家特效公司。工业光魔(ILM／Industrial Light and Magic)就此诞生。1977年，《星球大战》取得票房胜利，卢卡斯却因拒绝在电影里执行“片头设计规范”，将工作人员名单放在了片尾，被美国导演协会罚款。在付了罚款之后他退出了协会，并在二十年内不做电影导演的职务。他变成了一个CEO、拓荒者和技术狂人。他一次次地将拍片赢利投入ILM，使其在不断的技术革新与探索中健康成长起来，为《星球大战》和《夺宝奇兵》制作特别效果，也为好莱坞所有需要的影片服务。电影学者却对他这22年的经历给予充分肯定。或许他也是这么想的：

由《星球大战》所开始的那种追求后期、追求特效、穷尽技术想像力的现代好莱坞工业，是比几部电影更值得记住的事情。

▲《星球大战》

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卢卡斯和斯皮尔伯格既是朋友，也是对手。但也互帮互助：1979年因战争喜剧《1941》惨遭失败，老斯惶惶不知所措，老卢将考古学家和纳粹争夺宝物的故事送给了他。两人拿着本子一家家制片厂去问，都被无情拒绝，主要原因就是老斯有超时超支的恶名，失去了业内的信任，最后还是老卢拍着胸脯向派拉蒙CEO提出保证，才使得《夺宝奇兵》系列（1-4）出笼并最终夺得近20亿的全球票房。他说：

这次斯皮尔伯格绝不会超支，我盯着他呢，你放心吧！

▲《夺宝奇兵》

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1980年，卢卡斯把从星战赚到的第一桶金，跟科波拉一起资助黑泽明拍了《影武者》，让这位“电影天皇”捧回金棕榈，导演事业重现第二春。而卢卡斯的“星战”能有今天，也得感谢黑泽明的《战国英豪》，从剧情、人物到场景，包括叙述方式，“星战”都有大量的借鉴。他曾在一次采访中说：

《战国英豪》最打动我的一件事，就是从两个最底层的角色来叙述故事。我决定也使用这种方式来叙述星球大战。

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