最后一位电影巨星？我不同意这个说法

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这种策略选择早期便为其票房号召力和作为严肃演员的信誉奠定了坚实基础。《乖仔也疯狂》和《壮志凌云》将他塑造为富有魅力的明星和性感象征，而与斯科塞斯、莱文森、斯通等导演以及纽曼、霍夫曼等演员的合作，则通过《生于七月四日》等影片为他赢得了金球奖和奥斯卡提名等重要荣誉。

这种双管齐下的方式，使他避免了仅仅被 定型为青春偶像或动作英雄，拓宽了他的吸引力并增强了其职业生涯的可持续性。这种早期在商业成功与艺术信誉之间取得平衡的策略，以不同形式贯穿了他整个职业生涯。

进入 90年代后，克鲁斯进一步成长好莱坞一线巨星。《义海雄风》 《糖衣陷阱》 《夜访吸血鬼》相继成功， 巩固了他在剧情惊悚片领域的票房保证地位。

《夜访吸血鬼》（1994）

1996年，真正改写克鲁斯命运的时刻来了。

《碟中谍》问世，这 不仅是克鲁斯饰演伊森 ·亨特的开端，也是他与葆拉·瓦格纳共同创立的克鲁斯/瓦格纳制片公司的首部作品，标志着他职业生涯的重大转变，赋予了他更大的创作和财务控制权。这部影片票房大获成功，奠定了一个持久且定义克鲁斯职业生涯的系列电影。

《碟中谍》（1996）

在饰演亨特的同时，他没有放弃出现在其他知名导演的作品中，其中有一些是相当重要的作者导演、艺术电影导演。

比如在《甜心先生》 中，克鲁斯饰演一位经历道德转变的体育经纪人，这一角色深入人心。他获得其第二个奥斯卡最佳男主角提名。影片中的经典台词（「 Show me the money!」、「You complete me」、「You had me at hello」）成为流行文化的一部分。

《甜心先生》（1996）

克鲁斯在 90年代末期 努力 寻求与知名艺术片导演合作。他与斯坦利 ·库布里克合作了备受期待的复杂情色伦理片《大开眼戒》 ， 与当时的妻子妮可 ·基德曼共同主演。

《大开眼戒》（1999）

同年，他在保罗·托马斯·安德森执导的《木兰花》中饰演的配角弗兰克·T·J·麦基广受好评，为他赢得了金球奖最佳男配角奖和奥斯卡最佳男配角提名。

《木兰花》（1999）

1990年代标志着克鲁斯作为一名多才多艺的演员和强大的制片人，在战略上巩固了他的权力。他愿意与著名导演合作，挑战多样化且富有挑战性的角色，同时推出自己的主要系列电影，这表明他有雄心在大多数明星难以企及的程度上掌控自己的职业轨迹和艺术产出。

他饰演了各种角色：律师、体育经纪人 ，还有一些 道德复杂的角色。他与雷纳、波拉克、乔丹、德 ·帕尔 玛 、克劳、库布里克、 P.T.安德森等备受推崇的导演合作。作为制片人，他推出了《碟中谍》系 列 ，获得了巨大的创作和财务控制权，这一举措将定义他后来的职业生涯。

进入 21世纪，克鲁斯进一步巩固了其作为动作巨星的地位。《碟中谍 》每隔三四年推出一部，延 续该系列的成功，克鲁斯也因亲自完成高难度特技而闻名。

这期间，他还与史蒂文 ·斯皮尔伯格 合作 了 《少数派报告》 和 《世界大战》 ，这都是本世纪初 重要的科幻大片。《少数派报告》探讨了自由意志与决定论以及预防性政府等主题。年代动作剧情片《最后的武士》为他赢得了金球奖提名。在《借刀 杀人》 中，他饰演了一名冷酷的反派杀手，其黑暗角色广受好评。文森特这个角色探讨了存在主义和虚无主义的主题。

《少数派报告》（2002）

然而，就在克鲁斯攀上生涯巅峰的时刻，公关危机也终于降临。

2005年5月，在宣传《世界大战》期间，克鲁斯在《奥普拉·温弗瑞秀》上因向凯蒂·霍尔姆斯表白爱意而兴奋地跳上沙发的行为，成为病毒式传播的媒体事件，遭到广泛模仿和嘲讽，标志着其公众形象的转变和审查的加剧。

《世界大战》（2005）

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