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2022年首届弗里兹首尔艺博会，摄影/Lets Studio
韩国艺术市场开启较早，前期主要的艺术品交易发生在画廊市场，随着2005年后首尔拍卖和K拍卖的迅速发展，进入到拍卖“寡头时代”。画廊业也出现了“海外潮”，以阿拉里奥画廊为代表的一系列韩国画廊资本进驻中国，尽管2010年后出现批量退出，但对中国艺术市场尤其是画廊市场起到了一定带动作用。近年来，韩国艺术市场规模进一步升涨，韩国的艺术展会数量显著增加，尤其是2022年首届弗里兹首尔艺博会的举办和较早解除疫情带来的出入境限制，给韩国艺术市场带来了更多活力。
根据韩国艺术管理服务机构（KAMS）的数据显示，2022年韩国艺术市场交易总额首次突破1万亿韩元（约7.82亿美元），相比2019年增长了两倍多，创下历史新高。
尽管2023年受诸多因素影响成交额有所下滑，但更为显著的是艺术生态的丰满。这一表现得益于政策支持、企业赞助及国际化进程。韩国自上世纪90年代以来将文化产业出口视为国家收入的重要来源，各类“韩流”作为经济潜能和外交杠杆推向世界。一系列文化艺术振兴举措，大幅提高了艺术品交易的吸引力，推动了本土和国际买家的兴趣。与之配套的是相对完善的免税政策（进口税、增值税或转让税等），和推进企业赞助的制度体系，如2014年韩国就实施了《文化艺术赞助活化相关法律》。韩国1972年就颁布了《文化艺术振兴法》，推行建筑物艺术作品配比制度[面积超过10,000平米新建建筑必须在竣工后，拨出相当于1%的建筑费用来赞助（购买）艺术品]，虽几经波折，目前已经卓有成效，在首尔等部分地区已经成为硬性要求，对本土艺术市场内需也有明显激励。
尤其值得关注的是，韩国文化政策中的政企共建。在艺术赞助领域有完善的法律制度，推进企业力量的壮大。由韩国文化艺术委员会负责具体管理和运营的文艺振兴基金，在资金来源上就体现了政企共建，不仅有政府拨款，还包含大量的企业或个人捐赠，以及建筑物艺术作品配比的替代性捐款。此外，如果企业赞助艺术团体，文艺振兴基金也将以1+1的方式募集增加赞助金的“艺术支援配对基金”。
2023年通过艺术支援配对基金，共配对240例企业和艺术团体，共向艺术团体捐赠了62亿韩元。韩国也对艺术赞助活跃、成果显著的企业团体进行认证并给予税收、贷款等优惠政策，目前已有12个文化艺术赞助媒介团体和64个文化艺术赞助优秀机构得到了认证。
在艺术生态结构上，韩国通过文化基金和艺术基金等方式，不仅为艺术家提供了创作资金、社会保险、驻留空间等扶持政策，还通过支持展览和博物馆，并拉动企业在此领域的赞助，提升了艺术市场的整体活力。如2024年文化体育观光部与韩国艺术人福利财团宣布将共同为两万多名艺术家提供最高300万韩元/人的艺术活动准备金。而就韩国Mecenat协会《2023年企业文化艺术支援现状调查》结果显示，企业的文化艺术支援总额约为2088亿韩元。政企共建为艺术产业的稳定发展提供了强有力的支持。
韩国企业在其艺术生态中有着举足轻重的作用，不仅提供各类针对文化艺术的赞助，也在公共收藏领域有着较高的声誉。
根据LARRY'S LIST发布的《2023年私人美术馆调研报告》显示，韩国私人美术馆数量在世界排行中位居第三位（50家），其中首尔成为世界上私人美术馆数量最多的城市，共有17家之多。实际上，韩国私人美术馆数量比上述调研报告更多，有韩国媒体统计数据显示已达到199家，几乎是公立的三倍。
其中建设较早、国际影响力相对显著的，是由几大财阀企业建设的品牌美术馆，如三星美术馆（Leeum）、爱茉莉太平洋美术馆（Amorepacific Museum of Art）和乐天艺术博物馆（Lotte Museum of Art）等。这些企业美术馆，凭借其丰富的收藏和国际合作，成为韩国艺术生态中的重要力量。
仅就购买力而言，这些由财阀企业支持的私人美术馆资金雄厚，收藏体系庞大，给韩国艺术市场带来强大需求，为韩国艺术市场的活跃提供了保障。三星前会长李健熙的2.3万件艺术收藏已经捐赠给国立中央博物馆和国立现代美术馆等几大重要公共机构，总估价高达2至3万亿韩元（约合117亿至175亿元人民币）。再加上三星美术馆的庞大收藏体系，以及其他不公开的艺术品收藏，三星集团在艺术品收藏领域的资金投入可见一斑。根据刚刚落幕的弗里兹首尔的销售信息也可以看到，包括高古轩在内的一些重要参展画廊的售出作品，再度流向韩国公私美术馆收藏领域。
