在影视剧市场上，我们需要怎样的“中年女性叙事”？

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“泼妇”。总之，这些女性角色更像是被框在相框里的照片，看似明确，实则难以触碰，她们身上汇集更多的是类型特质，而非个人属性。

电视剧《平凡之路》（2023）剧照。

五年前，演员海清发表的感言 “看看我们中年女演员”曾引起广泛讨论，许多人都对那句“市场题材各种的局限，常常让我们远离一些优秀的作品”产生共鸣，认为是当前的影视剧市场使得这些优秀的中年女演员无法发挥应有的光芒。同样年纪的男演员可能还在与年轻“小花”拍偶像剧，女演员已经在演年轻人的妈妈，这样的情况屡见不鲜。过了三十五岁，女演员能够选择的角色骤然减少，留给她们的主角戏似乎只剩下都市剧、生活剧中在婆媳大战、丈夫出轨、育儿焦虑中苦苦挣扎的刻板化的妻子与女性；看似在职场大杀四方实则依然陷入究竟该选择哪个男人的“渴求爱的女人”的苦恼；苦情剧中甘愿奉献一切的凄惨的贤妻良母。

戴锦华曾指出，艺术作品中的女性形象通常可以分为四种类型：大地母亲、荡妇、纯洁的女童和巫女，女性形象是男性中心文化中的 “空洞能指”。她在书中写道：“女性已作为能指被构入男性为自身统治创造的神话谱系之中，而女性真实的性别内涵则被剔除这一神话之外，除了形象和外壳，女性自身沉默并淹没于前符号、无符号的混沌之海。”

《浮出历史地表：现代妇女文学研究》

作者：孟悦 戴锦华

版本：北京大学出版社 2018年5月

尽管大部分创作者并非刻意符号化女性形象，但最终呈现的作品往往充斥着重复的人设与不断重演的剧情。观众对贴近大众生活、真实的女性形象期待已久，当这种期待一朝被满足后，讨论热情自然高涨。换言之，从以前被讨论的 “中女”到如今“中女”影视剧中呈现的最明显的变化，可能就是她们终于不再是被强调的性别、被刻意塑造的符号、被模糊的个体，她们终于找回了主体性，拥有了独属于自己的故事。

被典型化的女性

与被寄托的想象

女性叙事可能是近些年文学艺术领域最热门的词汇之一，特别是在东亚地区，从文学到影视剧，都涌现了诸多优秀作品，而四十上下的女性是其中很常见的主角设定。从这一点看， “中女”的流行体现在了不同形态的作品中。

将主角设定为 “中女”，某种层面上可能更像是一种叙事策略。独特的人生阶段使得“中女”的故事往往天然带有张力，而这些张力往往源自生活中无法回避的关系与矛盾。二十几岁的女性没有恋爱、结婚、生育，似乎是一件再正常不过的事情，“社会时钟”允许她们在这个年龄段寻找爱情、寻找事业、寻找自我。但一个四十岁的女性还是单身，那大概率会被许多人认为“不正常”，因为从“社会时钟”来看，这个年纪的女性应当已婚已育。从这一点看，“中女”的单身是一种叛逆，而叛逆背后的原因就可以成为某种故事。

而那些已婚已育的

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