拉赫玛尼诺夫，最后的受启音乐诗人

正文

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- 乔尔说：谨慎，并且我想在这个词本来的位置上找到它），如果音乐魅力有秘密的话，这些空位便会是拉赫玛尼诺夫魅力的秘密！然而，由于魅力有成百上千个秘密，以下便又是一个：拉赫玛尼诺夫喜爱这些表面上固定的调性，它们通过量子的突变，以某种方式原地转变；它们是微小的脉冲，它们在低音部于无形之中改变了和声的亮度。例如：《 G 小调大提琴与钢琴奏鸣曲》（作品十九）（献给布兰德科夫（ Brandoukov ））中的行板，《 D 小调第一钢琴奏鸣曲》（作品二十八）中的慢板；里姆斯基 - 科萨科夫（ Rimski-Korsakov ），以变化著称的音乐家，深知那萦绕人心却又渐行渐远的调性的魔力。

当一支曲子有了十万个 秘密 ，这就是说，更简单地，它承载着 奥秘 。于拉赫玛尼诺夫，这个奥秘表现为完全不可抵挡的抒情冲动的迷醉，将我们带入云端的陶然忘我，令我们蜕变的心驰神往。旋律的抒情在拉赫玛尼诺夫那里永不枯竭，并且我们不能够将它与和声投射其上的如此新颖的色彩分离。诚然，我们在此艺术中重新找到极度的张力，以及偶尔寻得的夸张和竞争的氛围，这种氛围于二十世纪初这个极端却绝妙的时代，在俄罗斯的作家和音乐家中盛行：列昂尼德·安德烈耶夫（ Leonid Andreïev ）、斯克里亚宾、阿纳托利·亚历山德罗夫（ Anatole Alexandrov ）……接收拉赫玛尼诺夫信息所要求的唯一条件就是真诚；真诚和对一切学究气的摒弃；真诚和对迷醉的赞同。拉赫玛尼诺夫是最后一位伟大的俄罗斯钢琴诗人，最后一位受启示的音乐家——因为在那个年代， 启示 这个词仍有意义。唉！这类人消失了；但他们仍唤醒我们内心最深的共鸣。于是，欣赏诗歌的人自己也变得有点像诗人。拉赫玛尼诺夫在我们的心灵中讲着心灵的语言，伴随着在今天来看仍然能够深深地触动我们的强度，因为我们缺少这样的强度。拉赫玛尼诺夫从一九一八年直至去世都在流放中度过，他有一颗受伤的心灵；从《悲歌三重奏》那遥远的时代直到感怀的伟大作品，《第三交响曲》（作品四十四），以及《第四钢琴协奏曲》（作品四十）中的葬礼进行曲，一种深刻且高贵的忧郁始终浸润着他的作品。然而，狄俄尼索斯式的喜悦也同时在场。在《双钢琴幻想曲》（作品五）中，复活节钟声那令人惊奇的狂喜继由丘特切夫（ Tiouttchev ）《眼泪》所启发的诗篇而来。仍然受到丘特切夫的启发，谢尔盖·瓦西里耶维奇由此吸收并创作了他最著名的旋律之一，《春水》。生机勃勃的春水在唤醒皑皑白雪之下沉睡的河岸时，这样唱道：“我们是新春的先锋 / 她派我们先来通报！ / 文静、温和的五月 / 跳起了欢快的环舞， / 闪着红面颊，争先恐后” [1] 。

1979 年

译自： Vladimir Jankélévitch, « Rakhmaninov, le dernier des poètes inspirés », Sources : Recueil , Paris, Seuil, 1984, p. 32-36.

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注释

[1] 丘特切夫，《春水》， 1830 年，查良铮译。——译注

附

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文中出现的拉赫玛尼诺夫作品列表

按出现先后顺序

《升 C 小调前奏曲》（作品三第二号）（

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