正文
尤其是 1916 年的《党同伐异》和 1997 年的《泰坦尼克号》，都是斥巨资打造的电影场景。《党同伐异》诞生于影史初期，但时至今日，它对古巴比伦事无巨细但还原仍然令人瞠目结舌，在影片布景中有超过 3000 名群众演员。而《泰坦尼克号》则是被昂贵的渴望所引诱。
百年前的电影《党同伐异》巴比伦城的场景，令人震惊，而这些场景也在书中展示，进一步发展了布景、置景的概念，从“现实主义”到象征性的《卡里加里博士的小屋》和《黑水仙》。他将我们带到了鬼屋，科幻小说布景和“真实世界”中。
而且他并不一味引用知名的、经典的、传统的那些为人烂熟的电影，而是一些古怪有趣，令人着迷的 B 级片，比如《人兽杂交》《鬼怪屋》《变蝇人》《深海怪物》《极乐大餐》等，也反映出罗斯本人的电影重口味。
例证、论证控制在一定篇幅中，让人能了解知识点又不致于感到枯燥乏味。
在每一章中，他要么特别引用，要么从多部电影中汲取灵感。其中一些是直接引号，其他则是他包含在其画格作品中的视觉提示。对于那些错过这些提示的人，他在书末几乎包括了每个画格的尾注。
其实罗斯描述的和传达的是专业的电影理论和严肃的社会问题，这些概念将如何以漫画形式进行翻译，特别是一些较重的主题，比如性、种族歧视、审查制度、电影宣传等等。答案是完全将重点放在影片上，而不是过多地研究幕后的单调事物。
它精选了各个时代和流派的经典电影的场景，以突出显示的观点，同时指出大银幕前的你可能错过的事情，以及当时有关电影或电影行业的有趣花絮。也为一些最伟大的电影提供了新的亮点。
通过这种方式，《漫画电影史》设法利用电影来讲述自己的故事，因为他恰当地指出了故事背后的主题和思想。
