刘曾复谈话、书信内容摘录（一）

（一）杨宝森

杨宝森提嗓，嗓子里唱，靠后。谭鑫培稍靠前，谭富英更靠前。杨宝森早期深喉，后靠前。提嗓唱法，用擞自然。擞，好比用干净的布在干净的水里抖动的声音。学余第一要注意擞；第二，“整”，即唱段连接，与各自尺寸、接头处，唱与白连接尺寸，转板，叫散，叫锣与锣经的节奏关系。

杨宝森是余的唱法，古法，用嗓子，丹田气。杨小时候嗓子高，倒嗓儿亦好，又变坏了，但嗓音纯正，云遮月，四声字调以湖北音为主，严格。

一归派，二创作，三成家。

杨大部分是学谭、余，规矩。1956年去天津后准备创作。《武家坡》之创作过于雕琢，过了这段才能好。余鉴别、自学能力强，功夫在于基本要领，以自己的条件扬长避短。杨能戏《定军山》《南阳关》《珠帘寨》。成熟后创作与言菊朋创作相等，言最后相当高，未录唱片。如《战太平》，杨身上是最大方的身段，脸上的表情也像余叔岩。余平和有神，身上松弛中有劲。杨会戏之博之精过于孟小冬。

综述杨宝森：

发音：谭在中，余靠后，言靠前，杨居谭、余之间。

嗓子：提嗓、丹田气。字湖北四声，余、谭一脉相承。徽班、汉调，演员带来的湖北乡音。据说老谭讲湖北话，余叔岩讲北京话。据说谭的父亲说湖北话，程长庚是湖北话，余叔岩的老师王君直说湖北话。

杨拜裘桂仙入行。学戏的老师是陈秀华。陈研究谭、余，陈的本子与王荣山、贯大元、余叔岩基本相同，杨用陈的本子。陈向鲍吉祥、孙佐臣学过戏，经王瑶卿、王凤卿指点。陈与夏山楼主交流艺术，跟张伯驹学《清官册》，他们均为朋友关系。杨以陈秀华为基础，遵循余的唱法。10至20岁为成长过程，20至30岁为领悟过程，演出纯“余派”戏：《杀家》《定军山》《珠帘寨》《武家坡》《探母》《出箱》《八大锤》。《桑园会》则近王凤卿，《打登州》观摩陈少五，自己化用。《文昭关》学王凤卿、言菊朋。30至40岁为成熟过程，组班。40至49岁解放后成班，为创作过程。与程砚秋的《武家坡》即终结。杨继承发扬了谭、余正宗，流传广远，故后学者甚众。

（二）老谭与钱金福