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对话张艺谋:其实360行,底下的350行都缺乏状元

编剧帮  · 公众号  · 电影  · 2017-01-18 20:37

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我觉得如果“魔幻”太无边了,就有点胡思乱想了,其实我觉得电影最重要的讲好故事,讲好中国故事。那么讲好故事、讲好人物,这个故事和人物,和土地的关系不可以割裂地太厉害。莫名其妙的世界,莫名其妙的星球,莫名其妙的所有东西,割裂太开的话,就纯粹娱乐性了,我觉得我们中国人还是讲一个文化要是在这个土地上的东西。


所以这一次我们拍这么大的一个带有魔幻题材的故事,其实我们一开始就定位定的很清楚,我说我们不搞这个呼风唤雨的东西,不让它飞起来。你说有好莱坞最新的技术,有工业光魔这么大的一个团队来做这个特效,你说你想做什么不能做,我说反正我们不要,我们非常现实,非常现实主义,甚至我们中国人飞起来,我们都是要有一根绳子才可以荡起来,只是荡起来,就是我们特别写实。


当然这是一种风格,但是我喜欢这种风格,我觉得这种风格难度其实很大,你真是魔和幻无边无檐的话,就随便来了,特效花钱就随便来了,我倒觉得那种其实没有什么难度,反倒是你看起来一切像真的的时候,是非常有难度的。


其实刻画人物、讲故事需要有障碍,有障碍了以后,你要越过这个障碍,这就是故事的曲折,这就是人物性格的形成和发展,你就是要有一个阻力,我觉得这其实是给我们一个很好的创作的契机,我自己喜欢这种东西,我们得看起来像真的。


曹:尤其是情感得是真的?


张:对,情感、人物转变、人物价值观,东西方文化的碰撞,某个人对某个人的影响,他的世界观,所有的东西,我觉得脚踏实地,情感的脚踏实地非常重要。你如果人完全在天上飞,一直在天上飞,一直在一个梦幻王国里头飞,情感很不容易落,很不容易落得实,很不容易落深,会是比较肤浅的东西,要想唤起大家同感的话,我觉得还是情感得真实自然。



“一个张艺谋是不够的”


曹:应该说这一部电影,是您特别深度跟好莱坞接触的一部应该算是里程碑的作品?


张:我觉得是这样的,可以这么说,好莱坞大片我们看了十年二十年了,大家张口就来,耳熟能详,但是确实是好莱坞大片第一次请一个不懂英文的中国人来担当导演。我觉得首先是国家的强大,我们发展到了今天,我们的市场,我们的文化,我们的国家是真的强大了,好莱坞就来找你来了。


曹:是主动找的您?


张: 对,是主动找的。我认为不是我个人有多大能耐,那二十年前好莱坞为什么不找你呢,这么大的投资为什么不交给你呢?我在电影学院,我跟学生们也讲,我说当然这是一个娱乐电影,你们当然可以看热闹,但是你们也不要小看这部电影,它的意义在于这个,如果它真的在商业上成功了,好莱坞就会到你们中间来找王艺谋,李艺谋,陈艺谋,这个大家机会就多了,合作的东西就多了,题材就广泛了。中国文化呢,也就借水行船,也就可能普及、推广。我觉得这个其实是很有这样的潜在意义的。


所以从这个意义上来说,我很希望长城票房好,全世界票房好,商业上首先成功,对吧,只有这样的,你才会有第二次,年轻人才会有第二次机会,第三次机会,我们算是个开头吧,因为中国的大部分年轻导演都像我差不多,都是本土导演,有些英文可能不是很好,像我一样(笑),那其实会有这样的机会。一个张艺谋是不够的,我是希望有更多这样的可能性的。


曹:所以商业上的成功,是产业发展过程中,文化内容输出的一个必不可少的条件?


张:对,我认为是。



“未来会有更了不起的大师涌现”


曹:当时您拍摄《英雄》,2002年,其实应该说是被视为中国电影产业化的一个元年,《英雄》也别视作中国商业大片的一个标志一个起点,到今天《长城》走过的这条路,回首来看,怎么评价这些年我们中国电影产业的发展?


张: 我觉得中国电影产业走到今天应该说非常成功,它的速度是无人可及的,全世界都为之惊叹,很快会成为世界第一大市场。


当成为世界第一大、第二大市场的时候,所有的观念会向你倾斜,会向这个市场倾斜,所以这实际上是国家的经济发展到了现在,它所应该获得的一个地位,这是一个国家国力提升的表现。


否则老说别人要重视我们,我们文化非常厉害,我们五千年什么什么,但是你没有那样一个经济地位,人家可能不理你,你的作品再好,出去了以后,就是那个桌上的小菜,那个小菜还常常会被韩国泡菜和日本泡菜代替了,对吧?实际上那就是没有地位的表现。


那么现在,我觉得从现在开始到未来十年吧,中国的电影市场、电视市场,和中国的文化的发展是一个高峰期,我自己预计,会有更多的年轻人涌现出来,我觉得未来会有更了不起的大师涌现,就在这样的一个时代下。所谓时势造英雄。









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