贾樟柯们的 AI 实验场，并不炸裂，但……

三表龙门阵 · 公众号 · 自媒体 · 2024-12-12 19:14

主要观点总结

文章主要描述了作者在参观中国电影历史博物馆时，了解到九个导演使用可灵技术制作电影的情况。文章探讨了可灵技术如何提升电影创意和想象力的效率，以及AIGC如何在电影行业中的使命和作用。同时，通过九支片子的展示，文章提出了关于演员角色和创意平权等问题的思考。

作者通过参观博物馆，了解了电影历史背景和各种电影制作工具，见证了九位导演利用可灵技术创作的影片。

作者认为可灵技术能够为导演提供20个不同的可能性，使想象力有了可视化的呈现，从而提高了电影制作的效率。

作者认为AIGC的最大使命不是完全复制人的情绪，而是为创意做好服务。创意数学化意味着通过算法和算力，将创意转化为可靠的参数，从而提升电影制作的效率和质量。

作者通过九支片子的展示，引发了对演员角色、创意平权以及电影行业未来发展的思考。同时提到了可灵技术如何帮助呈现细节，并强调了创意平权的重要性。

须臾处理完体内的翻江倒海，坐进书房，开始欣赏快手发布的九支片子。

每支片子3-5分钟，却风格迥异，但导演们不约而同的选择了非现实主义的题材。

譬如贾樟柯洗掉一身泥煤味，讲了一个机械人与麦收相结合的故事；俞白眉收起了搞笑的冲动，讲了个钟馗驱百鬼的故事；王卯卯则用奇幻的手法深入探索孩子们的噩梦，关心施加在年轻一代身上的压力。

以9个导演过往作品而言，各有所长，却在这场实验主义主题中，都走向了奇幻瑰丽的风格，或许说明一个问题——要让可灵做想象力的翅膀。

当我听说某款图片应用能预测未来孩子的长相时，我立马用我最帅气的照片和心仪之人的照片进行了测试，经过3分钟的等待，我看到了「她」，那是我想象力的极限。

所以，对贾樟柯、李少红、俞白眉来说，对现实主义的呈现，已经是千锤百炼、得心应手了，可现实主义者恰恰是现实主义的囚徒，碍于资本的、时间的、技术的，抵达不了想象的巅峰。

若一部伟大的电影必须要有「炸大桥」、「星球毁灭」的桥段，贾科长就会自我设限，要布景，炸的姿势不对要重来，星球毁灭是啥样的，有谁见过呢？算了，还是拍几个农村妇女挨个唱K吧。

可有了可灵，关于「炸桥」，它会给导演20个可能性，横炸竖炸还是360°螺旋炸，桥上有什么年代的车，是1930年的奔驰，还是2024年的小米su7，你脑海中给创作设定的边界就不存在了，澎湃的想象力立马就有了可视化的呈现。剩下的就是调试，找到最优解。