一位国际影人为中国电影开的药方

正文

请到「今天看啥」查看全文

但是有一项数据也有目共睹：

中国本土影片所占份额只有 54% ，而美国每年的外语片份额平均只有 3% ，个别年份这个数字甚至只有 1% 。作为世界第二大票仓的中国理应好好反思这背后的原因。

韩国在上世纪90年代，由分级制度取代了电影审查。继而伴随该国经济的腾飞，电影也成为韩国的国家名片。

分级并不等于不审查，只是让电影找到更精准的受众群，从而为电影市场的繁荣创造更多可能！

而中国只有建立电影分级制度，赋予创作者开拓现实题材的更大自由，才是提高本土电影竞争力的捷径。 当然，这一方式注定任重而道远。

和《我不是药神》中的主人公‘程勇’起初得过且过的设定类似，《辩护人》中的‘宋宇锡’在成为维权律师之前，人生的全部追求也不过是为发家致富，因此精明、市侩就成为其显著的标签。

放弃伟光正，注重表现人性的深度，是一个国家电影崛起的标志， 即使站在局外人的角度，包括我在内的外国同行也能深切感受到如今中国电影的蜕变。

因此，比起中国电影票房的高歌凯进，我更关注贵国电影软实力的递增。

2018年春节档，普通中国家庭组团看电影的风潮；奥斯卡最佳影片《水形物语》以史无前例的速度被引入中国；是枝裕和、韦斯·安德森这类知识分子或艺术家型电影人的作品首次在中国上映；烧脑科幻片《湮灭》在中国的票房不俗……

请到「今天看啥」查看全文