幸而遇见，才得以怀念

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为两部影片做过描线上色后，陆青被调到动画组开始加动画。

△《雪孩子》陆青设计片段

面对眼前的白纸，陆青突然觉得自己也是一张白纸，只能从头学起。几部片子下来，她逐渐掌握了动画的基本原理和规律，加动画的质量越来越高。在同事看来，陆青已经显露出了成为一名动画设计师（原画师）的资质，可陆青仍然觉得诚惶诚恐。

即便她已经是令人敬仰的前辈，也还是一如既往地“紧张”。

1954年，动画片《好朋友》投入制作，陆青被意外提拔为原画师。得知这个消息时，陆青懵了：“我怎么好做原画呢？”如果说加动画还属于一种加工型劳动的话，画原画就是要真正参与创作了。动画片里的人物怎么动，动多长时间，节奏怎么掌握，怎么让人物有性格……全要自己决定。陆青还觉得自己差得很远。

△ 《好朋友》（1954）选自《美术电影造型选集》

最后决定，先由王树忱、何玉门、矫野松这些“老原画”画好一套动作的关键张，再由新手画“小原画”，这样，不但保证了镜头的质量，也较好地培养了新人。

“紧张”是陆青在回忆自己的动画生涯时提得最多的两个字，即便后来她已经是令人敬仰的前辈，也还是一如既往地“紧张”。她说“学无止境”，自己一直都是在“边学边做”，每接一部片子都战战兢兢，生怕自己完成不了，以至于动画导演王树忱称她为“紧张派”。

亦动亦静总关情

1960年夏天，《大闹天宫》上集的绘制工作即将展开，陆青被找来做原画师。

△《大闹天宫》（上集）绘制期间，导演万籁鸣与主创们谈戏。/@空藏动漫资料馆

导演要求玉帝不能离开宝座，只能靠脸部、眼睛及手部动作来表现喜怒哀乐。

最初，陆青是拒绝的。因为导演安排她绘制玉皇大帝的所有戏份。而她并不喜欢玉皇大帝的造型——峨冠博带、宽袍大袖，身体是其他角色的几倍大。并且，导演要求玉皇大帝不能离开宝座，甚至胳膊都很少抬，只能靠脸部、眼睛还有手部动作来表现喜怒哀乐……

△ 玉皇大帝造型设计稿，张光宇，选自《美术电影造型选集》 /@空藏动漫资料馆

这样的难度也让陆青一度拒绝加入摄制组。不过，在同事和导演的说服下，陆青最后还是留了下来。

在表演设计上，导演和老厂长特伟都给了她很多启发：“玉皇大帝特写特别多，我在创作时着重他脸部的表情。其他的我就利用他的手，必要的时候，他的一只手要伸出来做动作，但不能多，多了他就不能称为‘皇’了。”

他不轻易动，但不能让他老待着，只动嘴，别的不动，这是没有生命的，因此要给他表情。

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