在中国，乐队节目为什么不好做？

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对于一个综艺节目来说，这是好事，有讨论才有传播，有传播才有关注。从百度指数上看，《乐队的夏天》在网民中的关注度还不错，搜索指数平均值高于同期播出的几档音乐节目。

“乐队”虽然在中国是小众文化，但是跟其他小众文化一样，受众群体的粘性很高，加上近年来，Hip-Hop等小众文化通过综艺节目获得较高关注之后，相关群体对于“乐队综艺”的期待值也水涨船高。

另外，从讨论中，我们还可以看到，《乐队的夏天》的口碑表现出比较明显的两极化： 捧的一方很卖力，踩的一方也很来劲。

这其实跟亚文化受众的特点有关系。亚文化受众对于所属文化群体跟主流文化的结合都比较敏感，因为亚文化需要通过抵抗主流文化的入侵来保护自己的身份独特性和核心价值观。亚文化受众很难接受模棱两可的界定，因为这也意味着身份的模糊化。

这是在中国做乐队节目的一大难点。尽管对于《乐队的夏天》来说，坏蛋调频创始人王硕的一句“这是乐队的夏天，不是摇滚乐的夏天”不啻为及时的解围，但我们也必须正视的一点是，因为长年处于小众亚文化地位，“乐队”在中国，并没有获得大众的广泛认知，乐队和摇滚之间的关系更紧密，跟大众文化的边界也比较鲜明，缺乏一个可以和平共存的缓冲带。

所以，乐队的受众和主流文化之间的“冲突”会表现得比较明显。也因此，乐队节目在中国会比较难做——制作方很难把握亚文化和大众趣味之间的平衡。

从《乐队的夏天》前三期的情况看，节目也似乎在不断根据受众反馈进行调整。第一集有比较多的娱乐元素，摇滚核心听众群体的负面反应较激烈。后两期节目更多的聚焦表演，口碑明显好转。（转变只是个人观感，不能肯定是否存在调整）

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