正文
他用这种方式来批评当下世界文化审美上的普遍断裂与杂交。
他讥诮的眼光背后，实际有一种深藏不露的悲悯。
《疯狂的赛车》
而
与宁浩私交甚好的徐峥，是另一个将杀马特发扬光大的人，也是他让王宝强的杀马特形象深入人心。
但他比宁浩表面，因为他关注的不是这个世界，而是中产阶级的精神状态。在徐峥的镜头下，
杀马特是作为中产阶级的对立面出现的。
它代表的是我们曾经失落的质朴、单纯，那种带着泥土腥气的生命力，是唯唯诺诺
的
中产阶级所欠缺的。
所以徐峥虽然有点符号化杀马特，但他仍然能看到这一群落的价值。尽管这种价值是经过滤镜过滤的，带着一帮吃饱了饭的人们一厢情愿的美好想象，但我们仍然能体会到徐峥的
尊重
。
王宝强接过两位前辈的接力棒，在视觉上全盘杀马特化，你甚至可以说《大闹天竺》是一场杀马特嘉年华。
可悲的是，尽管自导自演的王宝强被认为是“杀马特”代言人，我们却看不到他对这个词汇的任何见解，
他身为这个群体中的一员，却没有任何想要为这个词正名的想法
。
从整体上来说，这部影片更趋近于徐峥的《泰囧》，不同的是，王宝强极端化了两个主角所处的阶层。
在《泰囧》里，我们看到的是金领和进城务工人员的冲突，而在《大闹天竺》，我们看到的是钉子户与拆他房的富二代之间的关系。
但非常有意思的是，徐峥这个典型中产趣味导演，会对杀马特有一种审美意义上的好感；
王宝强在电影中对弱势群体与强势群体的关系处理上，却相当暧昧
。
