除了《活着》，这是葛优演得最好的一部电影

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评论放在我的影评集《看得见的影像》的第一篇。

《卡拉是条狗》也是作为演员，葛优的代表作。

路学长的电影处女作《长大成人》正式放映时间是1998年，这比他的同班同学王小帅(《冬春的日子》1993年)、娄烨(《周末情人》1993年)的电影处女作诞生的时间要晚了整5年。

很多的评论将这部原名《钢铁是这样练成》的影片视为“第六代”的代表作，其历经3年修改8次的遭遇甚至被当成广告词印刷到了电影海报上(按路学长自己的说法是11次修改)，经过大修的影片不仅作者自己的表达没有完成，连电影形态都发生了结构性的变化，可影片上映后，仍然受到不少年轻观众的认可。撇开影片的表达是否完整是否独立来说，路学长为自己的电影获得合法上映的身份所经历的漫长努力是完全可以写进20世纪90年代中国电影史的。

之后，路学长有了他的第二部影片《非常夏日》，这部影片也同样遭遇了变更片名的坎坷命运，原先的片名《光天化日》被否定，取而代之的是《非常夏日》。影片公映后，其过于浓烈的商业色彩，以及对市场的妥协，使得一度对路学长寄予厚望的人深感失落，疑问也随之而来，路学长是否会象张元那样主动向主流电影“投怀送抱”，重拍《江姐》，或者象何建军那样彻底告别“地下身份”以失败的《蝴蝶的微笑》完成自己艺术上的自杀。

路学长并没有急不可待地为自己进行任何的辩解，平日里也很少见他在媒体上喋喋不休地谈论自己的创作。路学长是一个拥有合法电影拍摄权利的导演，拥有了合法的身份并不意味着拥有了一切，而同样，众多尚没有取得合法身份的事物并不代表它本身没有尊严，因为“我有我自己的法则”，对电影而言，同样如此。

2003年3月，路学长带来了他的新片《卡拉是条狗》，在这部影片里，他似乎完成了一次重大的蜕变，他以平和而又辛辣的笔触将自己的摄影机对准了掩藏在生命里的真实，这部影片堪称路学长电影生涯的一次小小的总结，他讲述的依然是从《长大成人》和《非常夏日》贯穿下来的关于寻找的故事，《长大成人》寻找的影响自己成长的人，那个人未必是影响他全部人生的人；

《非常夏日》寻找的是一个罪犯，那个时刻折磨着他的心灵的罪犯未必能解决他面临的所有道德困境。

《卡拉是条狗》寻找的是一条没有合法身份(养狗证)的小狗，路学长的主人公由先前的第一称“我”变成了“他”。如果说他的前两部影片的寻找仅限于寻找，《卡拉是条狗》的寻找却有了重大的发现。

路学长的发现如同对他的电影生涯的自省一样，作为一个导演，他必须拥有合法的身份，也就是说，他需要话语的权利，可是，拥有这个权利的目的是什么？在赢得合法的身份的过程中你有怎样的作为？你必须不断地四分五裂还是依然有勇气回到真实面前？

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