Day 261 今天竟然看哭了

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1430 年之间，他的生平材料极少，不可能构成一部常规的传记片。所以，电影里的卢布廖夫是塔尔科夫斯基创造出来的艺术家形象。塔尔科夫斯基把影片分割成 8 个故事，每个故事有标题、有年代，时间从 1400 年 -1423 年。但故事与故事之间并不连续。代表着卢布廖夫所遭遇的一切，这是塔氏心中伟大的艺术家应该遭遇的一切：苦难和诱惑、雄心和放弃、罪恶和忏悔、绝望和新生。

在这 8 个故事之前，电影的开场是一个农夫登上了一只简陋的热气球。这个 1400 年的飞行器，由杂色的羊皮和牛皮缝缀起来。升空的场面非常古怪，有一群人赶过来，想把这个胆大妄为的家伙揪下来，这时拉住热气球的绳索被割断。那位农夫飞了起来。他从空中俯视大地，摄影机让我们迎向教堂、河水、羊群，然后这些景象又悠然飘走。最终气球坠落，我们也跟着扑向大地。整个段落的场景充满 15 世纪生活的真实感，长镜头展现出非凡的诗意，还有就是摄影机的视角冉冉升起时带来的彷如神迹。

即便我重温它的时候，刚从飞机场回来，视觉还残留着在云端俯视大地的残余影像，《卢布廖夫》的场景依然让人感动。因为它给予我的不是一个现代旅行者的、而是一个古代飞行家的视觉经验。我感受到的是一个想要脱离人群、想要俯览世界的自由者的狂热，他哪怕献出生命也想要满足自己内心的冲动和渴望。

这个片段和卢布廖夫的事迹毫无关联，这个农夫也不知是谁，但是给接下去的电影荡开了大片空间。接下去的每一个故事都沾染上一种神奇的气氛，无论是忧郁的、残暴的、狂欢的。

我是看到最后一个故事《铸钟， 1423 》的结束而看哭的。这个故事看起来和安德烈·卢布廖夫已经没有故事，这位修士画师目睹了残酷的战争，也在战争中杀死了别人，于是立下沉默之誓，十多年不再说话，同时他也不再绘画。

大公派人寻找铸钟师，战争和瘟疫带走了村庄里所有懂得这行的人。只有一位铸钟师的儿子波利斯卡说，父亲临死前告诉了他铸钟的秘密。于是这个十几岁的孩子得到了这个差事——扮演波利斯卡的是曾经扮演“伊万的童年”的尼古拉·布尔里亚耶夫。

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