再有人问你怎么构图，你就给他看这个……

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V shape正三角构图最大的特点就是利用三角形的稳定特征，突出构图中人物的稳如泰山的核心地位，而左右两边的焦外虚化人物，也通过V型的纵深站位，把竖屏原本狭窄的画面空间，拓展出了完美贴合竖屏的纵深感。

竖屏选用V shape构图也更能把V三角的夹角角度变窄，更加容易竖立起来，这应该也是《夜操场》多次使用这种构图手法的原因吧。

我们再来一组GIF感受一下《夜操场》复杂场景中，利用V shape正反V构图的奇妙场景。

007系列导演萨姆·门德斯在他2005年导演的电影《锅盖头》中，也曾运用V shape手法进行构图，创造出教科书般的构图画面。

（图：萨姆门德斯导演《锅盖头》）

当然《锅盖头》中的这帧画面与《夜操场》同样的场景对比，也展示出了横屏和竖屏的不同特点。宽屏天生就有画面宽广的优势，更能表现出画面的大气磅礴感。同样的场面放在《夜操场》中，则因为竖屏窄高的限制，看起来就没有《锅盖头》中的气势磅礴。

但是，有失必有得。虽然同样的场景，横屏更加大气场面更加壮观，但是竖屏因其狭窄的宽度，也将左右士兵与教官的矛盾进行了升级。同样的构图，同样的站位，损失了场面感的《夜操场》更能突出士兵与教官之间的紧张氛围，令观影者感受到比横屏更加迎面而来的压抑感。

例如，下面这帧左右二分对称法，也同样是利用竖屏的优势，升级了两人的矛盾冲突。

在原本狭隘的竖屏画面中，使用左右对称的构图，令双方的眼神情绪更加的集中聚焦，相比宽屏画面，更加容易渲染出双方剑拔弩张、一触即发的紧张对峙情绪。即使是一帧的静态截图，也能够感受到教官扑面而来的压制感。

曾拍摄出时间顶尖美术画面电影《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》的好莱坞著名导演维斯安德森，就经常利用对称构图来为电影增添色彩。不过同样的对视画面，横屏相比竖屏就缺少了近距离对视感。

放一个导演维斯安德森2004年入围柏林国际电影节竞赛单元的《水中生活》中的一个经典画面，你们可以感受一下。

（图：维斯安德森导演《水中生活》）

而在竖屏电影海报领域，这种紧张氛围的对称构图就经常被使用。其中被模仿最多的就是《美国队长3-内战》的海报，利用竖屏的狭隘，以及左右对称，瞬间描绘出内战一触即发的紧张氛围。《夜操场》在竖屏视频中运用这种形式，正好规避了宽屏的劣势，利用了竖屏的优势。

（图：《美国队长3-内战》海报）

除了常规的左右对分之外，还有对角线分割构图。

对角线构图往往能够在延伸画面纵深空间的同时，达到规整化的同时突出被摄主体的目的。而运用在竖屏中，更是能够把竖屏天生的纵深感进行强化。从左下角到右上角，通过对称线的引导，自然而然地就展示出了宿舍的空间感。而分割线把主体和留白一分为二，空白处表达空间感，主体处进行叙事，一个镜头就完成了叙事、空间的双重展现。

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