正文
或许是因为创作者有着同为中年女性的切身洞察，《忘了我记得》提供的中女生存模版真实敏锐而复杂，不仅投射在程乐乐一个角色身上。铁三角闺蜜团中，不婚不育的独立女性黄苏菲看似强势犀利、乐观潇洒，却也清醒又无奈地知道自己的处境，
“像我这样自己照顾自己是对世界最大的贡献，老了最好没病没痛，早超生”。曾经梦想当丁克一族的林佳云最终成为一拖二的全职主妇，看似幸福安稳，但丧偶式育儿也让她疲惫不堪，感叹成为人母之后，那些看似开放性的选择只是虚假的安慰，养育孩子就是一关接着一关的升级挑战。而中年姐妹团的友谊只能是彼此爱护、彼此支持、彼此理解，但也各自明白每个人都有需要独自面对的人生课题。
为什么要让中女的女性叙事如此辛酸困顿？为什么不能给她们一个更
“圆满”的结局，比如事业千回百转迎来巅峰，爱情柳暗花明搞定年下？因为她们仍踩在现实的土壤里，泥泞肮脏但值得正视。
“俗女”和“忘了”会给人以雷同之感，大概也与两部剧在处理父女关系时都采用了相似的轻松笔调有关，创作者过滤或刻意回避掉东亚式父女关系中经常出现的威权模式，营造出一种非典型但也更为进步的父女关系。
陈嘉玲的父亲是个安于关起门来过自己日子的本分小男人，守着祖传的中药铺勤勤恳恳，抚育两个孩子长大。他不鸡娃，不执着于在小家庭中树立权威，甚至在儿子出柜之后也只是淡淡地说一句
“不想多聊”就接受下来。他的柔软一方面来自于对子女更为纯粹的爱，另一方面也是因为他不拧巴的个性，他在一种看似平凡俗气但也乐趣十足的生活中安顿好了身心，无需向外索求太多，他遵从本心地活
成了一朵生活于乡土之中但未被传统宗族观念过多捆绑的奇葩。
而在《忘了我记得》中，由秦汉饰演的乐爸则距离传统意义上的靠谱父亲更远，他在女儿婚礼当天迟到，总是不合时宜地讲冷笑话，坚信外星人的存在，对女儿也是半放养式的养育模式。但与之相对的，他不会对女儿的生活指手画脚，也不以父权的威严、亲情或道德资本来绑架女儿。抛开疾病不谈，我们在他身上能看到一种保有自我的独立性也尊重他人独立性的健全人状态。编剧借用霍建华饰演的张凯（程乐乐的爱人）之口说出
“你和你爸一样，都只活在自己的世界里”，这何尝不是程乐乐的人生礼包。
如果说陈嘉玲和程乐乐骨子里都有对社会规训系统的天然反感，进而呈现出一种难得的价值标准上的独立判断，来自家庭或父亲的支持系统一定功不可没。程乐乐并没有被塑造成一个脱口秀奇才，段子不够好笑的缺陷反而成就了她身上某种恰到好处的平凡（剧作功能意义上的），而陈家全家更是都散发着一种不愿为了面子好看而硬撑、不委屈自己的懒惰状态。爱一件事但不必做到最好，或者过一种不需要别人羡慕的生活，这种内心深处的松弛仍是当下东亚家庭教育中最常缺席的部分。
作为俗女陈嘉玲的对照组，程乐乐的母亲在她童年时即离家出走，她对母亲的记忆是残缺不全的，被潜意识刻意涂抹过的，而直到母亲去世，她也没能问出那句：你当年为什么要离开我？母爱的缺位，没有机会完成的沟通，让她过早体会到人面对生活的无力，内心深处始终盘踞着忧郁。但也是母亲让人到中年的程乐乐明白，人生的选择没有绝对意义上的对与错，比做出选择的那一刻更艰难的，是勇敢地承受着每一个选择带来的或短暂或漫长的结果。当中年程乐乐重新回忆起她对母亲说的最后一句话：你可以走，但请不要再哭了。她也在对母亲的理解
中完成了母女之间的和解，以及两代女性灵魂深处的共情。
