回忆我眼中的武生巨擘高盛麟先生

后来他们全家到了北京，离开了武汉，就再也没看到过高先生在武汉的舞台演出了。

再次见到高盛麟先生消息的时候，大概是72年左右了，从武汉调他到中央五七艺术大学。反正从那时候起，高先生可能被上面有关重要领导青眼，经常出现在比较重要的场合，甚至在重大节日，作为京剧艺术界的代表，也应邀登上了天安门，也经常在一大版长长的名单上和其他诸如浩亮、袁世海、杜近芳等同见诸报端，从当时来讲，还是给了高先生较高的政治待遇。

窃以为，这可能与高先生几件事有关：

一来高先生有真玩艺儿容不得轻视，得到了当时京剧界内外重要人士的认可；

高先生的武生艺术，是宗杨为主而兼融盖、麒之艺，是极少较好地融合了南北武生艺术、能独步一时的艺术家，他在武汉多年，已然形成了自己个性化的艺术。同时身为副团长，头牌挑粱，有一定的艺术地位和政治地位。而且60年代前后，在艺术上也指点过当时不少样板戏的优秀演员如钱浩梁、谭元寿、俞大陆、叶金援等，在北京上海都有高先生的艺术知己，也可能学校在武戏方面要借重高先生的艺术水平和艺术经验；

二来高先生是从解放后才改变了他解放前潦倒不堪沦为班底（当时一起的班底还有裘盛戎、芙蓉草、苗胜春等老几位）的宭境，是在政府的帮助下才焕发了艺术生命；这是与其他同时代名演员最明显不同的地方。

解放前，高先生跟大多数演员一样，抽上了鸦片烟。当时有句话，叫不抽烟不过千（大洋），结果高与裘盛戎这对难兄难弟，对吹大烟，弄得人不人鬼不鬼，行头当光，演出时敷衍了事，穿着棉裤唱《 挑华车 》，有时演出连眼都未睁，所以从头牌武生沦为二、三、四牌一直到班底。

麒老牌50年在武汉组织中南京剧团，把高带到了武汉，高先生在政府帮助下，戒了大烟，才重新恢复了艺术生命。他是感激政府的，政府也看重他。他选择留在了武汉，也是在武汉，他的艺术有了质的升华。毛主席、周总理、李先念也多次在武汉欣赏过他的演出；湖北、武汉的观众更是狂热地崇拜他的武生及关戏艺术；

62年高先生领衔到北京演出，轰动京华，叶盛兰带着叶少兰看了他的所有演出后，连连叹道：“真想不到，真想不到！他又重新翻身了！”而叶少兰则在几十年后，还在《戏曲人生》里跟姜昆回忆说：“当年看高先生的表演，嘿，那身上那真叫漂亮！美极了！帅极了！”赞叹不已。