专访《最后一张签证》编剧高满堂：作为编剧我不能任性（第1030期）

编剧帮 · 公众号 · 电影 · 2017-01-10 21:22

正文

请到「今天看啥」查看全文

《最后一张签证》用对比的手法，巧妙地以人物的心理开掘表达对战争的思考。普济洲初到奥地利时正值维也纳沦陷，而当地民众却用鲜花和掌声迎接刚刚进驻的德国军队，这让他深感疑惑。当街上的德国军官说起中国遭受日本侵略的现状，普济洲颇为激愤：“中国人用枪炮回击日本人！”电视剧通过普济洲的所见、所说，把中国、奥地利面对侵略者的不同态度、做法呈现出来。这不仅为该剧故事的展开提供了宏大的历史背景，也为后来犹太人的悲惨命运找到一个历史的根由，更为普济洲性格的转变埋下伏笔，对被侵略者同病相怜式的无私中，包含着崇高的精神价值。

精美的画面与细腻的情感

电视剧好不好看，画面质感非常重要，它几乎决定了观众的第一印象。

《最后一张签证》一经播出，很多观众都折服于精美的画面和巧妙的镜头运用。画面的质感、色调带着鲜明的怀旧风格，一下子就将观众带回到故事发生的年代。导演显然不满足于只用镜头记录人物动作，还要用光影传递出人物情感。

“大”故事要从“小”处讲，越是恢弘的历史故事，越需要细腻的人物情感作为支撑，以免其流于浮泛。

普济洲出走奥地利，女主人公姚嘉丽独自在上海，陷入深深的伤心和思念，该剧前3集对此进行了大量描写，譬如姚嘉丽独自对着普济洲的物品流泪，在普妈妈所在的教堂里发呆等。这些情节并不直接推进情节，但是细腻地呈现了姚嘉丽的情感世界，也只有有了这样的情感，她后来的“千里寻夫”才顺理成章；也只有有了这样的情感，宏大的题材与主题才显得有血有肉，感情充沛。